形容一部小说文字描写得好，我们常赞曰：“如画。”在人物刻画中，肖像勾勒固然要紧，而身姿动作的描绘，尤为关键，也尤见功力。

《红楼梦》所写是大宅院里的事。大宅院里房屋多，门也多，因而人物与门的关系，便势必出现于纸上。例子极多。如第二十三回写迁入大观园之前，宝玉正和贾母盘算要这个、弄那个，忽见丫鬟来说：“老爷叫宝玉。”宝玉听了，好似打了个焦雷，登时扫去兴头，脸上转了颜色，便拉着贾母扭得好似扭股儿糖，死不敢去。后来只得前去，一步挪不了三寸，总算蹭到。结果是有惊无险，待出得接见场所，一溜烟回到自己住处。写到这里，则有“刚至穿堂门前，只见袭人倚门立在那里，一见宝玉平安回来，堆下笑来问道……”的描写。袭人的倚门而立，便如一幅画儿，能引出读者许多的意绪联想。到第六十回，怡红院中的芳官跑到厨房里去，描写文字则是：“正说着，忽见芳官走来，扒着院门，笑向厨房中柳家媳妇说道……”芳官扒门，与袭人倚门全然异趣，活绘出另一种年龄性格的做派，跃然纸上。同回末尾和下一回开头，写柳家的从亲戚家回来，刚到了甬门前，遇上梳着“杩子盖”发型的小厮。两人有一来一去大段的对话，我以为是《红楼梦》全书中交接得最生动也最富独立意义的一段文字。柳家的与看门小厮的一番口舌，便发生在甬门内外。那小厮开头是一直“且不开门，且拉着笑说”。“拉着”即拉着两扇门，后柳家的听门内有老婆子向外叫她，才推开那甬门走了进去。

《红楼梦》中对王熙凤不仅不吝大段的肖像描写，也时时描绘她的身姿做派。仅蹬门槛，就至少写过两回。第二十八回写贾宝玉急匆匆要去看林黛玉，“可巧走到凤姐儿院门前，只见凤姐蹬着门槛拿耳挖子剔牙，看着十来个小厮们挪花盆呢”。后来便要他进去帮着写一张清单。那凤姐儿蹬门槛剔牙的形象，活是一幅贵妇监工图，令人过目难忘。到第三十六回，因为王夫人查问了赵姨娘抱怨“短了一吊钱”的月银事，凤姐儿当面算是心平气和地给予了详细解释，但转身出来后，刚至廊檐上，只见有几个执事的媳妇正等她回事呢。见她出来，都笑道：“奶奶今儿回什么事，这半天？可是要热着了。”下面的描写是：“凤姐把袖子挽了几挽，跐着那角门的门槛子，笑道：‘这里过门风倒凉快，吹一吹再走。’又告诉众人道：‘你们说我回了这半日的话，太太把二百年头里的事都想起来问我，难道我不说罢？’又冷笑道：‘我从今以后倒要干几样克毒事了。抱怨给太太听，我也不怕。糊涂油蒙了心，烂了舌头……’一面骂，一面方走了。”第二十八回中，凤姐蹬门槛，是饱食后的闲适身姿，而闲适中又不失当家人的气派。这三十六回中凤姐以脚抵门槛，曹公不再用“蹬”字而用了“跐”字。“跐”固然也有“蹬”的含意，然而更强调了身体重心的平衡与那一脚蹬定之间的关系，配之以挽袖子的描写，则活现出凤姐儿非同一般贵族妇女的泼辣强悍与杀伐威风。她跐定门槛后先笑说几句，再不笑地说几句，再冷笑地说几句，最后一面骂一面自去。想必那些执事媳妇，个个都不禁心惊胆战。而读者对凤姐的认识，也更立体、更深入。这不是“如画”，而是“如影视”了。栩栩如生，宛在眼前。

凤姐儿作为已出阁并在府中当家的泼辣货，蹬门槛的身姿虽生动而并不令人惊奇。曹公也写到林黛玉蹬门槛，那是在第二十八回末尾。宝玉见“薛宝钗羞笼红麝串”，不觉就呆了，问薛宝钗要那红麝串看。宝钗见他发怔，自己倒不好意思起来，丢下串子，回身才要走，“只见林黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑呢”。这一笔描写颇出人意料，但细想起来，确是极精微地传达出了林黛玉复杂的内心活动。她那蹬门槛子的身姿就她个人而言颇为反常。她以“嘴里咬着手帕子笑”来掩饰内心的痛苦与惶恐，但终因脚下不自觉的一个动作泄露了“天机”。