收在这一卷里的中篇小说增强了纪实性，同是工业题材，《冬绮之奇》与《开拓者》的味道大不一样了。人物也比较复杂，有演员、农民、科学家、医生、商人、中国式的美国人等等，五花八门。

一九八四年创作的《燕赵悲歌》受到了当时一些高层领导人的关注和批评。同年秋天在北京参加第二届中美作家会议，胡**同志在人民大会堂云南厅接见与会代表，在团长冯牧介绍到我的时候，胡**说：“刚读完大作，你们的市委第一书记给我写了七页的长信批判你。”他所说的“大作”就指《燕赵悲歌》。此后不久，这部小说又获得第三届全国优秀中篇小说奖。

这已经是我连续第三次获得全国优秀中篇小说奖了，反使我不安，顿生危机之感。获奖不是文学的唯一标准，更不是作家的永远保证。有多少人为奖所累，获奖之日便是创作生涯开始滑坡乃至结束之时。我没有去参加颁奖大会，悄悄地躲开了热闹，沉下了心，第二年写出了第一部长篇小说。

我不再看中获奖，第一部长篇小说的问世倒使我更自信了。

《寻父大流水》的故事比较新奇，为不少人津津乐道。

在这一卷里最寂寞的就是《九大行星的流光》。我原想借武侠小说的样式写一部中国工业历史小说，但由于准备不充分，又不能真的写成武侠小说，实验便有些不伦不类。

蒋子龙

2012年4月30日