画家们乘游船，穿越湄公河，在凤岛短暂逗留，接着坐船登陆麒麟岛。这是美托四个岛中面积最大的岛屿，约11平方公里。岛上居住着6000多当地居民，并设有中小学和医院。同时，麒麟岛也是四个岛中水果资源最丰富的岛屿。画家们上岸后，穿过一座拱门，一个充溢着热带植物的院子安安静静地出现在眼前。

院子周围，芭蕉树上硕大的芭蕉叶随风摆动，在蓝天白云的衬托下显得格外美丽。在自然的召唤下，一个敏感的崇尚美的心灵，会非常珍惜生命中突然到来的美好时光，正如画家们游走于此时此刻的美托，是一种流浪吧，一种孤独，一种心灵上的自我放逐，一种出走，从现状里出走。也许，艺术家只有生活在出走的状态时，感官才有了自由，思想才有了自由，审美也才有了自由。画家任传文、戴平均、张新权、李**、王琨、王英纷纷按动快门捕捉自然之神送到眼前的美托，随即又纷纷打开画架，装上画框，用心中的色彩，妆扮如梦如幻的美托，把充盈着亚热带神秘气韵的美托留在自己的画布上。不能遗漏了海风温润的絮语，不能丢失了椰树硕大叶片的欢舞，不能没有野百合在阳光下难掩的羞涩，要写诗，要画画，要唱歌或者舞蹈，美托就在画家们心中澎湃激荡起来。不是画家们寻它，而是它铺天盖地而来，渗透着、激动着，无以自拔。任传文、戴平均、张新权、李**、王琨画得那么专注，像蜜蜂寻找花蜜，在专注那一点点蜜的存在，线条、色彩在他们的画笔下轻灵地滑动，大自然的光与影也在他们的画笔下流淌出绚丽的轮廓，画面空灵动荡，亚热带温润潮湿的气韵尽在其中了。

也许画家只属于一个国度，便是感官的国度。

也许画家只有一个国籍，便是心灵的国籍。

当地居民十分好奇，纷纷凑上前来观看画家们作画，一位美丽的越南姑娘主动做起了画家戴平均的模特。戴平均也把姑娘的一汪深情永远留在了自己的画布上。画面上那些真实的感觉，真实到没有好坏，没有美丑，没有善恶，只有越南姑娘和美托真实的存在。

日暮时分，画家们要收工了。在整理画具的时候，当地居民已经在草棚下准备好了火龙果、椰子、西瓜、奶果请画家们品尝。不经意间，又一位美丽的越南姑娘像天使一样飘然而至，在一位当地民族艺人单弦琴的伴奏下，唱起了悠扬动听的民谣，姑娘的歌声与单弦琴合二为一，如山涧的清泉清澈而舒缓地在夜色中流淌……

此刻，夜幕下的美托醉了，醉在画家们深情的怀抱中。

橘黄色的泥土之上绿油油的亚热带森林，碧波荡漾的港湾之中，造型别致的渔船，远远看去，如千帆竞渡。潘切像一幅巨大的油画，随着大海的波涛起伏荡漾。

潘切如画。每个瞬间，每个角落都流淌着亚热带潮湿的气韵，在海风的吹拂下，包围着、浸润着每一位来到潘切的画家。在潘切，原本空洞的美也变得具体起来，波涛涌动的海面，翠绿欲滴的树冠，褐色皮肤颧骨突兀的越南少女……鸟语花香也充满了这个神秘的亚热带丛林。

美其实很简单，美就在悠闲的时光里，美就是让艺术再现一次真实的自己，让另一个久违的自己活灵活现。现实中，我们有时为名利所累，急迫地赶着路，生怕迟到，生怕遗漏了什么重要的东西，却忽略了应该停下来。就像一只装满水的杯子，已经没有感受美的空间了，生活中的美总被我们忽略了，生命中重要的时光也被我们错过了。此刻，画家们行走在潘切橘黄色的土地上，潘切热烈如火，潘切温润如玉，潘切飘逸如风，潘切如一段厚重的时光，慢慢舒卷，可以阅读。呼吸着潘切的呼吸，画家们一下子好像触碰到了生命最深处的喜悦与忧愁，没有作画，就已经沉醉在潘切的怀抱里了。

天地之大美乃至美，潘切乃至美。

画家们下榻在一家依山而建椰树林密密环绕的别墅酒店。放下行装，大家纷纷换上酒店准备的越南民族服装，急不可耐地来到海滩上，看他们支起画架的样子就像心中装满童话的孩子，画画是他们单纯而又自然而然的状态，因为潘切如画，画在那里。

画家王英生病了，身临如此美景，也按捺不住内心的激动不由自主画了起来，她一招一式，画得如此专注，病痛早已抛到九霄云外了。画家任传文、张新权、戴平均的画笔游走在亚麻画布上，仿佛感受着阳光停留在画布上的温度，倾听着波涛敲打在画布上的声音，触摸着野百合绽放在画布上的情愫，描绘着露珠破碎在画布上的刹那。在潘切，画家们情不自禁地行走在画布上，感受亚麻画布每一根纤维的凹凸，感受画面每一处横线与直线交织的空隙……

时间过得很快，一天这么短暂，就像海上的浪花刹那间无影无踪。

天光渐暗，夜幕降临。

闭上眼睛，闻到风中一阵阵海的味道，想到海藻、贝壳、牡蛎或鱼儿身上的鳞片和湿滑的黏液。当然，还有盐，潮湿的空气，饱含着潘切的气味。一阵阵吹来的海风，使潘切从平面走向立体，连同画家们的作品一起，像一幅垂挂在空中的锦绣，一半在天光渐尽的云端，一半在波涛激荡的海面。

潘切，一半在画中，一半在心中。