没有大大小小各式各样的产业，就没有一个国家的经济。

而经济总是选择适合自己的文化，不是相反。

现代文学史上许多优秀的作品取材自产业活动。反映产业题材的文学作品，在每个历史阶段都产生过很大的影响，占据一块不可缺少的文学位置。产业界向文学界输送了一批又一批优秀的作家，而产业内部总是不断地会出现一批又一批的文学新军，遍布各地各行各业之中，这是一支庞大的稳健的创作队伍。

《中国当代产业文学大系1980—1990》是对这支队伍的一次检阅。

产业文学作家对文学和文学所要表现的生活有着执着的热情。冷寂时不自卑，热闹时不气傲。不标榜新潮，也不抱怨新潮。无论文学潮流怎样起起伏伏、聚聚散散，产业文学仍保持着沉健自信、厚实雄劲的品格和气韵。

产业文学以其强大的理性把握着现实世界的入口处。多采取近距离的表现，辅以长远距离的映照。总之是入世的，而不是玩弄所谓“贵族般枯燥高深的虚无”。

产业文学作家习惯于用自己的眼睛观察世界，不放弃社会感。因之从这些作品中可以看到处于变革时期的社会争搏、人生变幻，人的建设和物的建设是如何的错综复杂，真实的人物，真实的情感，真实的情节……

努力使现实更接近于真实。

生活的真实和心灵的真实相联系，便产生了产业文学的美。

这《大系》展示了生活的厚重与质朴。

而质朴又是文学最可宝贵的品格。

产业文学另一不可忽视的特点，或者叫成绩——是站在了当代工业文明的最前沿。

现代科学技术突飞猛进地发展，推动了产业革命，使物质财富成指数地增长，物质文明无止境地发展。也因此使某些现代人产生了对工业文明的恐惧。

他们认为，科学技术使现代世界可怕的复杂和复杂的可怕，技术形成了一种自我长存的势力，技术的方向不可扭转，成了人类靠自身力量控制不了的一种东西。比如，核武器对人类的威胁，现代化立体战争的强大摧毁力，工业技术对生态环境的破坏致使大自然开始对人类实施报复，人类甚至不得不忍受自身许多莫名其妙的无法医治的疾病的残害，等等。科学技术水平的发展不仅和人类生存状态的改进并不总是成正比，相反倒剧烈地影响了人类的生存环境、生活方式、伦理观念、心理状态、生理状态，使人类这个地球的统治陷于被统治的境地。技术不害怕人的干涉，反而限制人的选择。

许多当代作家陷入了这样一种尴尬：享受着现代物质文明，津津乐道于现代物质享受，要表现这个工业社会、这种现代文明，面对现代技术人、城市人，却显得力不从心，只能知难而退，退到“人类蛮荒时代的蒙昧的原始野性中”去寻找灵感、激情和深度。

现代作家却没有能力信任现代文化。

然而，现代工业文明是现代人精神文化的物质载体。不敢直面现代工业生活的文学是不健全的，更谈不上强大。

产业文学在这方面则做出了可喜的努力。文学创作附丽于社会生活环境，这些作家首先是现代工业文明的建设者，被历史和现实的主流所推动，最敏感地触及现代工业社会的得失和困惑，有条件做出权威的表述。

在现代科学技术的本质中可以反映出人的历史命运。

现代人能建设生活，也应该能建设人性。

大可不必做悲天悯人的技术悲观主义者。更不必非要倒回到原始中寻找人性。弗洛姆说：“人一旦从自然中分离出来，就再也不能回归自然了……人类只有不断进步，途径是发展自己的理性，寻求新的和谐，即人类的和谐，而不是找回那注定要失去的人类之前的和谐。”

人们称富裕的西方国家为发达国家，他们所以致富是因为科学技术发达。大多数东方人能够吃苦耐劳，由于科学技术落后而贫穷。这贫穷落后并没有成全文学艺术得以繁荣发达。倒是经济发达国家的文学艺术敢于正视现代工业社会，并从中获得了丰富的题材、深刻的创意和取得了多种形式的试验的成功。

产业并不排斥文学。

文学躲避产业，是不成熟和脆弱的表现。《中国当代产业文学大系1980—1990》的问世，至少是显示了当代作家的不想愧对当代的勇气和力量。

产业是现代意识的诱惑。对社会精神文化也有着举足轻重的影响力。

产业文化理所当然地是当代文学的一条重要命脉。产业职工大军中多层次、多种样式的文学活动，丰富了产业文化。

文学是产业文化的一部分，不用多说。甚至不可设想，一个优秀的企业，可以不要文学、不培养自己的作家。许多企业里都有自己的文学出版物。有一个现象，早就被人注意到了，但尚未被深刻认识和寻出其中的规律——一些著名的企业，几乎都产生了自己的作家或有著名作家在那里深入生活，写出过优秀的作品；大企业里“业余作者”和文学爱好者就多，几乎找不到一个没有“业余作者”的大企业；企业的历史、性质、规模、气势，极大地影响着自己作家的创作风格，来自不同企业的作家有着迥然不同的文学个性。

《大系》是流派纷呈的产业文学的大展，也是各种不同类型企业的文化个性的大展。

深知自己的企业，是产业文学作家的优势。这优势也往往麻痹和局限了他们。风格恰恰是在限制中形成的，只要你别被限制死。

现实生活有时比任何虚构都更令人不可思议，给人以强烈的陌生感和震撼力，超越了作家的想象。但不能代替作家的想象。相反反映产业题材需要作家有更大的想象力。

现实生活有时又是枯燥的、漫长的、毫无新意的。人物失去了一种强烈鲜明的外部动作，熟的不能再熟了反而腐蚀了作家的想象力，即所谓“熟极而油”、“熟视无睹”，这时需要一种能出新的“生”，生花的想象，生光的视点，生分般新奇，生发般彻悟，一股生气，一种生趣，创造有价值的生命的真实。

产业文学属于现实，也属于未来。

因为它是文学，便超越了产业本身，是文学地把握产业。

产业文学作家可以不受文学圈子所囿，这是他们的幸运。根基深厚，披坚执锐，莫管别人怎样议论“文学的贫困”或“文学的低谷”，无论世界上发生什么样的危机，产业不会消亡。文学家会死的，文学不会消亡。

《大系》不是“贫困”或“低谷”的产物，它是一种追求、一种理想的表现，有助于强壮文学的筋腱，推动创作的繁荣。

《大系》就应该大，大睨雄谈，大气磅礴。我功力不到，只能作此小序，不胜惶愧。

1990年初