简宁花了一个星期的时间作了一个详细的电影项目策划。他先拿给刘申看。

“这是个什么故事？”刘申问。

“黄家驹，一个没有受过正规音乐系统训练的底层青年，凭借对音乐的热情和天赋，冲破香港乐坛的循规蹈矩，带领beyond冲破亚洲走向世界，一步步靠近自己摇滚理想，最终成为殿堂级的摇滚乐队的故事。”

“不错！这是什么？”

“《光辉岁月》电影海报。”

“在最光辉灿烂的时候把生命一下子玩到了尽头，就是永恒！音乐传奇——黄家驹。我要带领世界再创道理，哪会放弃每个教训，令我找到心中理想。海报文字不错！电影关键词：青春，摇滚，叛逆，爱情，理想，追寻，传奇，集体记忆，怀旧......”刘申看着策划。

简宁手舞足蹈眉飞色舞地讲解：“开篇在视觉上就很吸引人。南非，世界杯开幕式进行中。一个70后男人林芃，和一个85后男生于争在央视直播室听到《光辉岁月》这首beyond的经典歌曲。曼德拉和家驹一生没有任何交集，家驹的演唱会和南非世界杯没任何牵连，可电影的叙述就这样开始，直到最后，黄家驹和曼德拉有一个交集......”

“交集？黄家驹和曼德拉没有过交集吧！”

“电影里可以有！交集有很多表现。曼德拉和家驹一生没有任何交集，家驹的演唱会和南非世界杯没任何牵连，可我的叙述就这样开始......”

“这个好！”

“简宁向于争讲述曼德拉和《光辉岁月》的渊源以及beyond辉煌巅峰时刻......画面是曼德拉的资料以及黄家驹带领beyond在香港红馆的演唱会......两个不同时空蒙太奇。这时黄家驹的画外音：beyond如日中天，然而，我们要离开香港，离开一直以来伴随我们的歌迷，东渡日本......画面：beyond惜别歌迷，远赴日本。观众对beyond有一个“揭开历史的尘埃”的朦胧的认识，他们原来在那个时代是那么杰出，居然和曼德拉有渊源，可他们为什么要离开香港呢？有什么不为人道的故事？”

“这就是所谓电影的钩子。”

“关键是人物！人物有外在内在目标：黄家驹开始只是喜欢音乐，但他并没有明确的目标，只是本能的热爱音乐，也从没想过出名或者改变香港乐坛现状。他甚至拒绝香港流行歌坛的邀请。后来他向流行音乐妥协，觉得自己应该尽力去做，心存一份使命感。他有了影响力后，他开始改变香港歌坛的现状。最后他要走向国际，让世界人世真正的香港音乐。”

“是不是太正能量？”

“主人公是三维人物，有缺陷！年少气盛的家驹意气用事，开始拒绝香港流行歌坛。家驹不是一个一开始就具有远大理想的人，他甚至没有理想。家驹对初恋女友表现的有时候很不体贴和理解。家驹是唐吉哥德式的理想人物。家驹进军日本，走向国际乐坛，部分原因是有着自己的野心。强大的力量和他对抗：艰难的音乐生存环境；香港的歌迷不喜欢摇滚；整个乐坛排斥；乐队成员不断离开；公司和政府的打压；乐评人的攻击；歌迷的攻击；香港乐坛的工业化娱乐话；beyond内部的分歧......黄家驹明显有他的弱小和无奈。

“你觉得会有轰动效应吗？毕竟beyond的年代有些遥远了。”

“要看你怎么处理故事了。”简宁鄙夷地看着刘申， “《光辉岁月》是一个叛逆的音乐小子追逐摇滚理想的故事。摇滚一直是主人公黄家驹内心想书写的旋律，也是他追求的理想的极致，在和香港乐坛抗衡中，他不得不妥协......最后他带领beyond成就乐坛传奇。故事的最高潮让我们聆听那首经典绝唱《海阔天空》。聆听他内心坚强的声音，聆听音乐摧枯拉朽的神奇力量，聆听理想彼岸永恒的梦境......”

“电影宣传时，借beyond三子这一平台进行合作，给了电影提供了绝好的宣传优势。”

“这么说，你已经被我成功说服。”简宁看着刘申。

“你要说服那些投资人。”

“当然！”

简宁自信满满，他将继续书写他的电影传奇！

那段时间，他带着他一台笔记本，穿梭于各大电影制作公司和投资公司，到处推销他的《光辉岁月》。

上午他在和一个制片人侃侃而谈：“激励事件为故事提供足够张力，主人公的追求让观众120分钟不厌烦，故事尊重事实基础上，合理艺术加工，剧情跌宕起伏，高潮迭起。而最大的高潮段落跌宕延长，充分满足观众的视听和心理期待......”

下午简宁把剧本和策划书拿给一个投资人看，简宁夸夸其谈戏剧张力的建立和释放张弛有度的情节。观众直接进入戏剧冲突中......beyond怎么形成的？那些经典怎么诞生的？家驹的初恋怎么成就音乐经典的？他们和香港乐坛怎么对峙的？他们又如何走向国际的？

“观众希望看到的是儿女情长，他们不在乎你是怎么奋斗的。”

“家驹的爱情贯穿始终：难忘的初恋，情感纠结，痛苦分手，初恋成就经典《喜欢你》......在家驹最后的岁月里，他想到的仍然是他的初恋女友......”简宁说不下去了。

对方已经显出不耐烦的表情。

在一个剧本推介会上，简宁用电脑课件演示和诠释自己的策划。课件显示：弧光。

他在讲述黄家驹的“弧光”：

家驹开始认为走红不是玩音乐的根本目的，1985年，beyond拒绝了香港流行歌坛。“我只希望能创作出好的音乐而已。我最开心的是在音乐方面能否有好的发挥，令到身边其它乐队认识到我们，并且会尊敬我们玩音乐的精神。”

公司要把他们包装成偶像派，成为赚钱的工具。黄家驹和香港音乐妥协。

商业上的成功并未减少乐队的烦恼，他们开始了和主流乐坛痛苦的磨合和抗争的岁月。家驹：“在音乐的领域，我觉得自己应该尽力去做，心存一份使命感，亦希望能改变人们对摇滚乐手的误解。”

随着乐队发展壮大，黄家驹想改变香港音乐的现状。

最后黄家驹想要把beyond发展成伟大的乐队，他说：“我不会刻意为了令beyond成为伟大的乐队，而做很多相应伟大的事情，一切都是顺其自然便可。很多事情都不用刻意经营，当你身处某个阶段，自然就会选择适当的步骤去做。”

可是推介会结束，没有一个人上来找他。

简宁倍受打击，他感叹没有真正懂电影的人。

简宁找了多家制作公司，投资公司，事与愿违，或者他们对黄家驹的传奇故事持怀疑态，觉得商业价值不高；或者他们怀疑简宁对大片的把控能力以及简宁作为导演票房号召力，无论商业和口碑都意味着冒险。

有的人认可剧本价值，他们却都不愿把这样一个电影交给一个初出茅庐的年轻人来做，简宁没有独立拍长篇电影的经验。

简宁对自己自信满满，他有过多年副导演以及执行导演的经验。他们认为《光辉岁月》只适合香港导演拍，大陆导演拍不出香港那个时期殖民气息。

刘申说可以请香港人做监制。《中国合伙人》是香港导演拍的大陆片，陈可辛请的就是大陆导演黄建新做监制。

他们拒绝你有一万个理由。

回去的路上，刘申一边开车一边说：“韩寒也要拍电影啦。”

“什么电影？”简宁问。

“《后会无期》，这次比郭敬明《小时代》晚一步，净瞎鼓捣。”

“人家赛车怎么啦，也拿过几个冠军好么。”

“还是喜欢看他骂人过瘾。”

“人不能总叛逆，年纪大了终要回归主流社会。”

“现在是人都来拍电影。”

“对韩寒的电影我还是有期待的。”

“人家有资源，有影响力。”刘申叹了口气。

当简宁把剧本和策划拿给小倩看，他依然自信爆棚： “简宁和于争在南非世界杯听到《光辉岁月》开始，简宁向于争讲述黄家驹和beyond，同时用家驹的画外音推进故事叙述......我巧妙将曼德拉最精华的事迹揉进家驹的故事叙述中去，这不是讲两个故事，而是借助曼德拉推进剧作进展，升华家驹的精神内涵。家驹和曼德拉两条故事线始终交织，最后汇合。电影开篇2010年6月中旬，南非世界杯开幕式曼德拉没有出现，电影最后世界杯闭幕式曼德拉出现在世人面前......6月30日，转场香港，于争来到家驹的墓前，这是第一次表现家驹的死亡。”

小倩给简宁泼了一头冷水：“辅线故事和主线故事相辅相成是不错，剧作有两条线推进：主线是黄家驹的故事线，辅线是曼德拉的故事线。曼德拉的故事线及其精简，只占极少的篇幅。但是曼德拉这条线很多余，他只会让观众抽离。最后黄家驹和曼德拉在《光辉岁月》这首歌里交集，意义不大。一看到曼德拉，观众就会想到主旋律，年轻观众是排斥的。”

这令简宁措不及防。

小倩给出了自己的建议。“优秀好莱坞故事两条腿走路：“一、细腻的情感。家驹和初恋女，要细致刻画；据说《喜欢你》和他的绝唱《海阔天空》都和初恋女友有关。家驹和beyond其他三子之间尤其是和贯中的兄弟情深，家驹和经纪人陈生的纠葛，都是看点，你都没涉及。黄家驹太正能量，但正能量， 不一定都是正确的；人生有时候需要负能量：用积极的心态安于现状，承认自己的渺小，懂得隐忍，知道契机该出现的就会出现，不出现也不会勉强，明白应该处在一个什么位置上......年轻观众对这些更有共鸣。这也就是好莱坞另一条腿：饱满的人生哲学感悟。”

简宁想起一次听一位老师讲电影元素中的正能量和负能量，他说中国主旋律电影都是灌输式始终充满正能量的类似心灵鸡汤，那时他还想着将来他要做一部有负能量的主旋律电影。

简宁再看自己的剧本，渐渐惭愧起来。