《庆顶珠》全本很少有人演，听说高庆奎曾经演过。通常只演其中的《打渔》和《杀家》两折，合在一起，叫做《打渔杀家》。

《打渔杀家》是一出比较温的戏，但是其中有刻画得很细致的地方，为别的戏所不及。

萧恩决定铤而走险，过江杀尽吕子秋的一家。离家的时候和女儿桂英有一段对话：

……取为父的衣帽戒刀过来。

戒刀在此。

好好看守门户，为父去也。

爹爹请转。

儿呀何事？

女儿跟随爹爹前去。

为父杀人，你去做什么？

爹爹杀人，女儿站在一旁，与爹爹壮壮胆量也是好的呀。

儿有此胆量？

有此胆量。

将儿婆家的聘礼珠子带在身旁。

现在身旁。

开门哪！

爹爹呀请转！这门还未曾上锁呢。

这门喏！——关也罢，不关也罢。

里面还有许多动用家具呢。

傻孩子呀，门都不要了，要家具作甚哪！

不要了？喂噫……

不省事的冤家呀……

“不省事”今天的观众多不懂，马连良念成“不明白”。我建议干脆改为“不懂事”。

在过江时，萧恩唱“船行在半江中我儿要掌稳了舵！——我的儿为什么撒了篷索？”之后，有一小段对话：

啊爹爹，此番过江杀人是真的还是假的？

杀人哪有假的！

如此女儿有些害怕。我，我，我不去了。

呀呀呸！方才在家，为父怎样嘱咐于儿，叫儿不要前来，儿是偏偏地要来！如今船行在半江之中……也罢！待为父扳转船头，送儿回去！

孩儿舍不得爹爹！

啊……桂英儿呀！

这两段对话是很感人的。听说有的老演员在念到“门都不要了，要家具作甚哪！——不省事的冤家呀！”能把人的眼泪念下来。我小时听梅兰芳的唱片，梅先生念到“孩儿舍不得爹爹！”我的眼泪唰地一下子下来了。

一般演员很难有这样的效果，原因是没有很好地体会人物之间的关系。萧恩和桂英不是通常的父女。桂英幼年丧母，父女二人，相依为命。萧恩又当爸，又当妈，风里雨里，把桂英拉扯大，他非常疼爱这个独生女儿。由于爸爸的疼爱，桂英才格外地娇痴——不懂事。桂英不懂事，更衬托出失势的英雄萧恩毁家报仇的满腔悲愤。通过父女之爱表现这个报仇故事的深刻、内在的悲剧性，是《打渔杀家》的一个很大的特点。

这是很值得搞编剧的人学习的。我们今天的戏曲编剧往往忙于交待情节事件，或者热衷于塑造空空洞洞的高大形象，很少能像《打渔杀家》这样富于生活气息地细致地刻画——有人说京剧缺少生活气息，殊不尽然。

载一九八一年第一期《北京艺术》《创刊号》，署名曾岐