（李长之著，北京出版社，9万字，2017年8月第1版，36元）

△6部分：导言；中国绘画上之主观问题；中国绘画上之对象问题；中国绘画上之用具问题；中国画论中之一般的艺术问题；结论。

〇梁实秋：“把复杂的中国画理编排归纳在这么一个体系里，这是著者苦心经营处……更能引入兴趣者乃是著者对于这个体系的批评”。

〇中国绘画中所有的墨是中国书法上所用的同样的墨，中国绘画中所用的笔是中国书法上所用的同样的笔。

〇一切艺术总是包括着三方面的问题，这是：一、主观——就是创作者的人格问题；二、对象——就是艺术品的取材问题；三、用具——就是创作者所借以表现艺术品之取材的手段问题。

〇中国画在对主观的要求上，是三点：男性的、老年的、士大夫的。归结都是壮美性。——这乃是中国画的真精神和独特性。

〇清•迮朗《绘事琐言》：“画从淡处见精神”。

〇中国画本身很伟大：它合乎美的一般原则；它的取材很高，例如竹梅兰菊，都有伦理上的价值和意义；它有一种形上学，所以的确够上一种精神活动的最高境界；它为中国各种文化的精华所渗透，又影响中国知识分子的人格之完成，所以的确够上是艺术教育的实践；西洋的美学与艺术实践未能打成一片，但是中国做到了；艺术中的根本课题，在主观、对象、用具的合一，这是理想，一般的艺术未必能做到，但是中国已经在这方面成功了。

（2022年3月12日下午阅毕）