张玉清

那年我去上海，事先给一个朋友发了电报，要她去车站接站。那时候还没有手机，我发出了电报就出发了，并不知道她是否接到了电报。

列车到达上海站时是早晨八点，我在车站广场等她，但她一直没有来。

我等到了九点。在这一个小时的时间里，我望眼欲穿的辨认着每一个走近的女孩。在广告墙后面，有一个女孩的身影，我以为是她，仔细看，不是。但这女孩引起我注意，因为她显然也是在等人，她的眼睛盯着车站广场，但她却隐身在广告墙后面，神情忧郁。

这个女孩长得不漂亮，也不是很优秀的样子，看上去，她的相貌、能力、学习、家境，等等，都应该是处在同龄人中的中下层。

这个也许是与我有相似命运的女孩触动了我。我心里推测着她在等的是一个什么样的人，各种猜想纷至沓来。后来灵感一动，我把自己的情形与这陌生的女孩合二为一，几乎就在同时，《有一个女孩叫星竹》的初步构思浮现在我脑海。从上海回来后我就动笔写，写一个不敢跟朋友见面的女孩。详细的情节是后来在写作中完善的。

在这篇小说里，读者应该能够体会到“作家远帆”的心情，那也是我在那几天里的心情。如果那天我的朋友来车站接我了，即使我看到了那个广告墙后面的女孩，也不会写出这篇小说。

还有，如果那个女孩长得很漂亮或是很优秀的样子，也不会给我这样的灵感。

“星竹”的名字是我从金庸先生的武侠小说《天龙八部》里阮星竹借用来的，我还记得金庸先生在小说里这样形容这名字：“星眸竹腰”，很美很俏丽的名字。在很长时间里我非常喜欢金庸先生的武侠小说，并对我前期的文学创作有着很大的影响。金庸先生在他的小说里写的“痴情”“痴心”以及“造化弄人”和一些人物的极端性情和行为，常让我感佩叹息。后来我读到过一篇介绍金庸先生经历的文章，才更深的体会到金庸先生的内心，更加明白即使是武侠小说创作，其实也是有现实生活的基础。我渐渐的深信：文学源于生活。当然，文学不等于生活。

那天我的朋友到底也没有来。后来我去她的学校找她，她不在，去一个中学实习了。我又顶着雨去实习学校，她又不在，一个长得跟她有点像差点让我错认的女孩接见了我，让我觉得她在躲我。但她确实是外出了，我等到她回来见到了她，她说她没有接到电报，她这几天没在大学里，她有不接到电报的理由。晚上我们一起看了一场电影，是美国大片《亡命天涯》。当然，这一切都与《有一个女孩叫星竹》无关了。