这是一个古老又不乏现代寓意的故事：一个古老王国的大王，用关心的口吻慢慢毒害红杏出墙的王后，同时需要摆平三个有不同程度和性质欲望的王子。最终，对权欲的渴求超越了所有伦理和亲情，一轮轮危机经过层层迭加，到重洋节的菊花派对上集中爆发，但知此知彼的人物关系，使得权力斗争陡然增添了难度，峰回路转。最后，高高在上的国王战胜了形形色色的威胁，又一次稳坐在规矩方圆十分完美的体系里。

影片的真正主角是张艺谋一向擅长的色彩使用。这次，他用无处不在的金黄色，将这个钩心斗角的皇室包裹在一个近乎超现实的世界里。喷薄欲出的人体波涛象征了肉欲，飞龙缠绕的柱子和服装象征着皇权，权欲和肉欲在色调上取得了高度的统一；那金黄中屡屡渗出的猩红色似乎在暗示繁华背后的肮脏，和平背后的血腥，光彩背后的黑暗。巩俐等主角一次次走过的迷宫般的迷彩走廊，是影片中为数不多的剧情停歇处，仿佛是大歌剧中公主款款走下的楼梯，隐藏着只可意会的内心独白，如同歌剧中的咏叹调。

巩俐的表演非常饱满，从感情的挫折，到被害的冤屈，到复仇的绝决，很有层次感，因此她的人物塑造是最立体的。她特像好莱坞黄金时代的琼克劳馥，用力挺猛却仍不觉突兀。相比而言，周润发的表演更为内敛，没有刻意强调大王的阴险毒辣，避免了人物的脸谱化。他跟次子周杰伦开场不久的比剑，在剧情设置上颇为高超，带出了一句说了两遍、韵味深远的台词：“不给你的，你不能抢。”一言概括了中国权力政治的特色。周董的角色堪称为他量身定做，连名字都没改，仍叫杰王子。

他的武戏很利落，文戏上有几个需要表现复杂感情的高难度镜头，如下决心为母后而背叛父王的那一刹那，看得出他的努力及导演的调教。其它角色着墨不多，虽有逻辑铺垫，但发挥余地不大，刘烨的大王子已接近小丑的边缘，比曹禺笔下的周萍更缺少心理背景。

影片的前半部着眼于国王强迫王后喝药的细节，以及大王子身陷的三角恋。后半部有更多的动作场面，高潮戏用了不少电脑特效，其风格跟《英雄》中“大风！大风！”的蚂蚁兵团性质相仿，均以形式感见长，视觉效果不错但没有细化到人的层次。战斗场面有气势，兵器的使用也有新意，但总觉得这种场面演变自瑞芬斯塔尔的《意志的胜利》，并担心这种方法会有意无意进入将来的奥运开幕式。

《黄金甲》基本上是一部诉诸感官和理性的影片，需要用眼睛、耳朵、大脑来看，无法用心、用灵魂来体验；它里面没有令人感动的人物和内容，但可以令人思索；它有很多令人回味的细节（如最后一个镜头），它生动地展示了权力对于人性和家庭的腐蚀作用，就像那能够烧穿铁板的毒药似的。

此片中周杰伦饰演二皇子元杰：武功超群，具有一夫当关、万夫莫开的气势，在三个王子中最被国王器重。为了保护母亲，他不惜与实力远远超过自己的父亲决裂，最后杀身成仁。

如果说问当今华语歌坛最为红火的名字是谁，那大多数人都会毫不犹豫地想到了周杰伦。这个来自台湾的青年，以桀骜不逊的个性以及动感十足的音乐，统治了原本已是松散浮躁的音乐圈，以一种领袖的气质傲立于时代的前沿。

在年轻人的心目中，他就是现今娱乐江湖的大佬，是流行音乐领域至尊的教父，不仅主宰着这个时代华语歌坛的趋势，更引领新一轮的时尚风暴即将杀来。

在音乐天地中越发火暴，风头无人能及的周杰伦在成就了自己的音乐理想之后，在娱乐圈的天地日渐广阔，除了做幕后制作人，为大力推广新人而出工出力之外，就把自己的一部分时间投入到表演事业，开始渐渐把触角延伸到了电影领域。在2003年，他在《寻找周杰伦》中做了处子演出之后，人们开始见识到了他除音乐之外的的潜力与可塑性，很多公司都开始找他出镜，推出全新的商业片。在2005年，他所主演的根据日本流行漫画而改编的赛车电影《头文字d》在亚洲大获成功，他在影片中表演虽无出彩，但也差强人意。为此，他还获得了香港电影金像奖以及台湾电影金马奖最佳新人的提名，风头亦如他在乐坛一样强劲。为此，国际大导演张艺谋钦点他出演自己的大片《满城尽带黄金甲》，与一干影帝影后联袂合作，磨练自己的演技。

勤奋的周杰伦并不是天才，他身上的奇迹效应背后无一不浸透着汗水与心血，而今海阔天空的他并没有在成绩面前止步，而是不断在暂新的领域里复制着新的奇迹。