引言：自由撰稿人是我国市场经济发展到一定时期的产物，是我国文化体制改革的必然结果。它以没有组织的约束和管理，身份不限为特点，分布城乡的各个角落。
€€自由撰稿人的兴起
国际权威人士曾预测，21世纪最热门的职业"自由撰稿人"赫然名列第三！
在海外，自由撰稿人是一个很引人注目的阶层，无论是其社会地位还是经济实力都是令人羡慕的。但是，在我国自山撰稿人还远未形成一个阶层，而由国家养着的专业作家并不是严格意义上的自由撰稿人。而自由撰稿也仅仅只是作为少数业余投稿者的一种不为外人所道的业余增收门路。如果你有兴趣，在我国当一名自由撰稿人是十分惬意的，有一份工薪，同时又舞文弄墨，名利双收。
自由撰稿人是一种意义很广义的自由职业，从事并不需什么资金的投入，简单地说，只可有一间斗室，一支笔，一定的文化素质，一颗不安于现状的心就可以循序渐进地开展你的工作，假如你是一位职业不稳定者，则大可作为一种过渡时期的生活尝试，不仅可以积累资金，还可增长许多知识和经验，为寻求更好的发展打下基础。
@@@自由撰稿人出现的背景
20世纪90年代，随着我国改革开放酌不断深入，以高效性为主要特征的社会主义市场经济体制已基本确立，随之而来的是现代生活节奏加快，商品换代周期缩短，人们追求低投入、大产出和高利润。这种经济体制的变革无疑要引起上层建筑作出相应的调整。
作为文化事业的一个重要组成部分，我国的新闻出版事业必然也面临着改革。"文革"期间，我国总共只有42种报纸。到1978年，公开发行的报纸也只有186种，期刊930种。而到了1992年，新闻出版事业蓬勃发展，公开发行的报纸已达1791种，期刊7092种。截至1996年，我国报纸已突破2000种，期刊也达到了8135种，中国报刊业改革的步伐更加纵深化、全面化。目前，报刊竞争更为激烈，北京、广州、南京、成都、南宁、西安、武汉等省会城市都相继爆发过报刊大战，光南京目前就有《新华日报》、《扬子晚报》、《服务导报》、《经济早报》、《江苏商报》、《现代快报）等11家报纸，且这些报纸每天少则十几版，多则五六十版。由于报刊多、版面多、稿源有限，于是各家报刊纷纷打出各种诱人的招数争稿源，抢好稿，以提高报刊的品位和发行量，使得我国报刊业的发展进入21世纪后达到了前所未有的高潮。
首先，伴随着报刊业的迅速"扩容"，"自由撰稿人"应运而生。与报刊业的蓬勃发展相比，我国新闻界从业大军的"扩容"速度相对滞后。据统计，我国20世纪80年代从事新闻业的只有30多万人，进入90年代后增至40多万人，增加了33%。如果按1996年的报纸、杂志规模来平均的话，每家报社只有四五个人。这个"编制"远远不能适应我国报刊业迅速发展的形势。概而言之，"舞台大，演员少"。在这种供求严重失衡的情况下，如何凑足"演员"便成了关系到当今报刊业生存和发展的一个大问题。很显然，光靠引进"专业演员"是解决不了燃眉之急的，因为从1983年到1994年的11年间，全国各新闻院系（专业）总共只培养了近1.3万名毕业生，每年平均不足2000名，远远不能满足各家报社的需求。因此，报刊业需要更多"群众演员"的加盟，于是"自由撰稿人"便义不容辞地充当了这一角色。
其次，广播、电视等电子媒介的迅速发展，也是"自由撰稿人"得以产生的土壤。据一份调查资料显示，当今影响人们对国家政治、经济和社会生活看法的最主要的消息来源中，除了报纸占据了显著的比例（占被调查的85.7%）外，电视和广播分别占被调查的75.5%和39%。而在广播、电视等的一些专门栏目中，符合要求的稿件的缺乏程度事实上比报刊更严重。相对于报刊业来说，广播、电视具有以下一些特点：受众更多，几乎遍及家家户户；覆盖面广，国内国外，城市乡村，无所不及；使用先进的电子传播手段，传播信息快；视听兼备，生动形象，尤其是电视媒介，更令人身临其境。它们同样可以通过宣传典型、专访座谈、辩论争鸣等形式，全方位、立体化地营造一个积极向上、健康文明的文化环境。加之电脑逐渐普及，网上新闻、电子邮件等应运而生，这一切都促进了电子媒介的丰富和发展。与之相对应的，则是广播、电视的专职文字人员更是短缺得厉害，所以，广播电视业的发展也需要大量的非专业人才和"编外人员"的鼎力相助，这也就为许多自由撰稿人提供了一个更新的途径和发挥才干的生存空间。
第三，发端于20世纪90年代初的报业"扩版潮"和"周末版热"，是自由撰稿人成熟壮大的真正契机。可以这样说，自由撰稿人因周末版而起，而周末版也成了众多自由撰稿人的"试验田"、"收获地"。这些"周末版"或以"文化"命名，或以"旅游"命名，或以"休闲"命名，或以"生活"命名，开辟的专版、专栏常有以下几类：（1）热点类。即以社会热点问题为主的长篇纪实、写真类专版。（2）生活类。即"八小时以外"的内容，包括生老病死、婚姻家庭等等。（3）国际类。即国际上的趣闻轶事、风土人情介绍。（4）文摘类。即可读性强、知识性强的文章选萃。（5）文学类。即以报告文学、长篇小说连载、散文；杂谈等文学体裁文章为主的专版。它们的显著特点是可读性更强，办报观念更新。"扩版潮"和"周末版热"无疑极大地刺激了媒体对稿件的需求量，从而造成了稿件供求之间的极大不平衡，而这种不平衡则为一些自由撰稿人提供了写作和发表的便利。
第四，市场竞争的加剧，在一定程度上造就了许多自由职业者，诸如下岗工人、分流干部、待业青年、大学毕业生等。他们有的是被单位分流出来，因一时找不到理想的工作而干起了个体户：有的是不满意原单位的工作环境，主动辞职去追求"人尽其才、才尽其用"的理想工作单位；有的则不愿受单位的约束，从来没有也不想参加任何单位。于是他们扬己所长，避己所短，八仙过海，各显神通：实力雄厚的办起了工厂，头脑灵活的开起了公司，能说会道的做起了经纪人，能写会画的干起了自由撰稿人。
第五，20世纪80年代，全国有千百万文学青年，他们痴迷文学，勤奋笔耕，立志成为一名作家。但是，由于各种主客观原因，能够成为作家的毕竟是极少数，绝大部分文学青年走上了与文学毫不沾边的岗位，但他们业余时间仍喜欢舞文弄墨，不少人成为单位的"秀才"。进入90年代以后，随着市场经济体制的逐步建立和完善，人民群众的文化生活越来越丰富，纯文学的市场逐渐萎缩，纯文学杂志纷纷停办或改版，而新闻类、生活类、通俗类报刊却如雨后春笋不断涌现。这些报刊急需大量的稿件充实版面，于是不少文学青年转而写作消息、通讯、言论、社会调查、热点透视及各种专栏稿件，成为专业或业余自由撰稿人。
第六，全国有许多贫困地区，有些地方人均年收入仅数百元，一个农民辛辛苦苦劳柞一年只能勉强解决吃饭问题。于是不少农民便开始寻找种田之外的赚钱途径，或从事养殖业，或搞长途贩运，或外出打工。其中一部分有文化的青年农民，看到向报刊投稿获取稿费既轻松体面，又不需本钱，没有风险，于是纷纷干上了这一行，成为自由撰稿人。
纵观许多自由职业者选择"自由撰稿人"职业的事实，我们不难发现，除了社会的、个人的一些因素外，不菲的收入恐怕是这一职业风起云涌的一个不可忽视的重要原因。近年来，我国稿费标准提高较快，全国报刊的平均稿费标准目前已达每千字50元，一些发行量大的报刊、杂志如《南方周末》、《故事会》、《女友》、《知音》等，稿费则从每千字百元起价，最高可达每千字300元。有的报刊还实行"特稿特价"，对一些"特稿"甚至开出每千宇500元、800元、1000元的"天价"，如《运动休闲》杂志公开承诺好稿每千宇1000元，好照片每幅1500元。在这种情况下，一些优秀自由撰稿人的月收入可达数千元甚至上万元，自由撰稿人的卖文所得已经足够维持其本人及家庭的基本生活，甚至有的自由撰稿人认识到还是这个赚钱快，不愿再让其他工作牵扯精力而主动辞职或拒绝其他职业，这样也在客观上促成了自由撰稿人的职业化。同时，高稿酬使得自由撰稿人成为一个诱人的行业，吸引了众多具有写作能力的人投身其中，一些本来工作单位挺不错的写作爱好者也，纷纷辞职做起了专业自由撰稿人。自由撰稿人经济地位的提高进一步促进了其社会地位的提升。据《深圳周刊》、深圳大学法学院社会学系和精确新闻调查中心对深圳百种职业声望的调查，近年来，自由撰稿人在社会上的声望提升最快（上升了23位），这说明人们正逐渐认识并接受了这一自由职业。
正是在这样一个纷繁复杂的大背景下，我国的文化圈内出现了自由撰稿人这一时髦又不失现实、新鲜而又壮观的新生事物。
@@@自由撰稿人的界定
自由撰稿人的日益活跃和迅速壮大早已成为当前一个引人注目的文化动向。那么，究竟什么是自由撰稿人呢？
根据我们掌握的材料，无论是社会学家，还是学术界专家，都还没有为"自由撰稿人"给出明确的定义。甚至，自由撰稿人本身对这一概念也模糊不清，只是感觉不错，"跟着感觉走"。譬如我们常见的自由撰稿人的自我评价："身在体制外，不持记者证、介绍信也能比一般记者采写出更多、更好、更出色的新闻和纪实作品的'文化个体户'。"这种评价将自己界定为"文化个体户"，抓住了"自由撰稿人"的一个主要特点，但是将自由撰稿人所写的稿件类型局限于新闻和纪实作品，显然是很不全面的。
我们认为，"自由撰稿人"是我国市场经济发展到一定时期的产物，是我国文化体制改革的必然结果。从社会学角度讲，它是具有积极意义的，因为作为一个特定的社会转型时期出现的职业群体，"自由撰稿人"无疑对丰富报刊、电子传媒的稿源，提高文章信息质量以及活跃繁荣我国的文化出版事业作出了贡献。据多家媒体报道，目前我国公开发行的一万多种报刊中，相当一部分的稿件是由自由撰稿人提供的，少数优秀的自由撰稿人甚至成了一些报刊的专栏作者。报刊编辑和读者之所以如此青睐自由撰稿人，是因为自由撰稿人的稿件题材丰富，写法灵活，可读性强，贴近读者。而这一特征正归结于"自由撰稿人"的"自由"，所谓"自由"主要表现在以下三方面：一是没有组织的约束和管理；二是人员庞杂，身份不限；三是凝聚力不强，比较松散。我们知道，记者有固定的服务单位，如报社、杂志社、广播电台、电视台等，作家也有按月发放工资的作家协会，可自由撰稿人则是一支由"散兵游勇"组成的队伍。他们有的是穷山僻壤里的农民，有的是工矿企业里的职工，有的是绿色军营里的军人，有的是大学校园里的学子，有的是机关事业单位里的干部，有的是中小学里的教师，有的是下岗工人，有的是待业青年，有的干脆就是自由职业者，几乎各行各业、各个阶层的人物都有。他们或是专职"经营"，或是兼职"耕耘"。有的从一而终，坚贞不渝；有的兴之所至，兴尽而去；更有的稍纵即逝，只留下些残章断语便烟消云散。而作为一个新时期逐渐形成并日趋成熟的职业群体，"自由撰稿人"则更多了一份"自由"与"自在"。如果我们要溯其源，恐怕要追寻到17世纪的"freehance"这个词，当时指带长矛的自由骑士；现在的广义用法可以指不属于任何"单位"的临时工人或雇员，也可以指不属于任何政治党派的人，但通常还是指与文字职业有关的"自由行动者"。在西方传播界还有一种类似这种性质的职业"写手"，这种职业"写手"不受雇于某一媒体，其写作文体无所不包，其写作成就主要体现在虚构类的作品之中。在我国20世纪三四十年代，大多数后来成为作家的文人那时候也没有从属于一个具体的新闻、文化单位，他们的情状就类似于今天的自由撰稿人，靠"卖文为生"，如鲁迅、张爱玲等。而当代自由撰稿人的真正发起人，或者说出道较早的恐怕要算四川攀枝花市教师出身的王若谷了，他长期从事杂文随笔、报告文学、文学评论的创作，自80年代后期起他逐渐辞去一切教育教学工作，在家专门写作，成为中国较早的一位自由撰稿人。
因此，之所以谓之"自由撰稿人"，正是在"自由"这两个字上。顾名思义，"自由撰稿人"就是自由的写稿人，他们区别于专职记者、专业作家之处也正在所谓的"自由"上。专职记者、专业作家等写稿人与某个特定的媒体或组织存在着一种确定的工作隶属关系和行政领导关系，但自由撰稿人则不存在。因此，我们不能说"爬格子"的人就是自由撰稿人，这里显然有一个包容与被包容的关系，前者是一个大概念，后者是一个从属的小概念。
所谓的"自由"，我们认为有以下几层涵义：首先是写稿人的身份自由。自由撰稿人既可以是工人、农民，又可以是教师、学者；既可以是学院学生，又可以是军人、律师……当然，这种"自由"身份不包括与某一确定的媒体或组织有隶属关系的记者、作家等。其次是写稿的范围非常自由、宽广。可以写新闻写实类的文章，如消息、通讯、特写、报告文学等，也可以写艺术虚构类的文学作品，如小说、诗歌、散文、故事、传奇等。可以说，自由撰稿人实际上是一个大"杂家"。当然具体到每一个自由撰稿人，则又各有取舍，各有侧重。第三，写作内容不拘一格，随心所欲。可以涉及电脑、家电、服饰、美容，也可以抒写风物、人情、休闲、健康；可以描写花鸟虫鱼、琴棋书画，也可以纵论天文地理、哲学历史，等等。第四，写作水平参差不齐，社会影响褒贬不一。如上所述，在自由撰稿人这面大旗帜下，聚集了一支人数可观的庞大队伍。然而，究其写作水平与效果，又呈现出极大的不平衡，姑且作为"自由"的又一表现。
当然，用辩证的观点来看，自由撰稿人的"自由"又不是那种绝对化的自由。任何事物都要一分为二地区别对待，正如马克思所说："人的本质并不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上它是一切社会关系的总和。"作为一个自由撰稿人，他总是处在一定的社会生活、一定的社会关系之中，他不可能脱离这个关系而处于绝对自由之中。这种"不自由"既包括自由撰稿人本身的因素，又包括外在的社会约束力。首先，作为一个写作主体，他要写出文章来，必须要具备一定的文化知识和艺术修养，包括德、才、学、识、情几个方面。从这个意义上来说，我们认为，并不是所有的人都可以做自由撰稿人的，这是"不自由"之一，也正是这种"不自由"才使得不少人当初以自由撰稿人自居，没过多久便被逐出了"局"。其次，自由撰稿人并不是什么都可以写？什么都可以发表，他必须遵守国家的法律、法规和社会公德，尊重别人的著作权和隐私权，注重作品的社会效益，否则将给自己带来一系列麻烦。许多富有才气的自由撰稿人就是因为没有在这方面把握好度，给自己惹来了不少官司，既浪费了时间，又影响了自己的声誉。
综上所述，我们可以这样定义"自由撰稿人"的概念：它是一切从事写作的、同时又不隶属于某个传媒组织机构的相对自由的自由职业者。
€€自由撰稿人的综合素质
自由撰稿人正以其独特的写作方式影响着当代生活。这一职业的特殊性，以及笼罩在它上面的炫目的光环，使得越来越多的人加入了自由撰稿人的行列。不管是有意识地，还是无意识地，自由撰稿人正以一个逐渐完善、成熟的个体和群体形象向我们走来。
显然，自由撰稿人这一职业并不是谁想做就能做得了的，很难想象一个生活阅历浅薄、没有基本文化素养的人能成为一个自由撰稿人。自由撰稿人同样要"费心血"、"尽心力"，否则很难有所成就。即使那些已经步人自由撰稿人行列的人，有时也常常产生这样那样的困惑和迷惘，很需要一些有关自由撰稿人的书籍、报刊，以拓宽眼界，提高思想和艺术水平，从而更加熟稔地驾驭手中的笔，为社会奉献更多的精神食粮。相对于这种需求的普遍性和迫切性，令人窘迫的是我们几乎很难找到系统的有关自由撰稿人的专门性的研究著作和工具书，而只有一些散见于报刊上的报道和零星介绍，也许这也是造成这一行业参差不齐、泥沙俱下的原因之一。
那么，自由撰稿人究竟应该具备哪些素质？撰稿前必须做好哪些准备呢？我们认为，做一名自由撰稿人首先要眼界宽广，思维敏捷，具有精辟独到的见解；其次要敢说真话，善良正直，具有强烈的社会责任感；最后要精通文法，博学多才，具有较强的文字驾驭能力。为此，一个自由撰稿人在撰稿前有必要进行以f四个方面的准备：一是生活的准备，二是思想的准备，三是艺术的准备，四是硬件的准备。
@@@生活的准备
意识是物质的反映，作品是生活的镜子，一个自由撰稿人只有深入细致地对生活进行观察、体验、分析和研究，对生活的素材进行选择、提炼、加工和综合，才能撰写出新鲜活泼、有血有肉、为广大读者所喜闻乐见的作品来。我们常常看到一些自由撰稿人的作品题材新颖、内容鲜活、信息丰富，紧紧抓住了社会的热点和人们关心的话题，这正是他们深入生活、观察生活、研究生活的结果。
有人可能会问，自由撰稿人是不是一定要去尝试各种不同的职业，体验各种不同的职业角色呢？我们认为这是没有必要的，因为生活有直接生活和间接生活之分，一个人不可能去从事各种职业，许多生活素材都是从间接生活里得来的，否则就没有专业自由撰稿人和专业作家的存在了。因此，一个自由撰稿人要经常关心国际国内大事和自己生活圈子以外的人和事，了解各行各业各阶层的生存状况和改革进程，听取老百姓的喜怒哀乐和意见、呼声，不断积累生活素材和生活经验，这样才能拥有取之不尽的写作源泉，才能把握时代前进的脉搏，抓住社会的热点和人们普遍关心的话题，撰写出为编辑和读者所欢迎的、既有社会效益又有经济效益的精美作品来。
一个自由撰稿人还应该重点了解、研究某个自己最熟悉的生活领域，以便对这一领域的现实状况和发展态势了如指掌，提出自己独到的见解。许多专业和业余撰稿人就是因为自己对某个生活领域非常熟悉或对某方面的知识非常精通，才开始做起了自由撰稿人。如有人经常与影视名人打交道，于是他专门追踪、采写一些影视明星的独家新闻，很受影视报刊和晚报文艺版的欢迎；有人不但电脑、家电知识非常丰富，而且喜欢关注电脑、家电领域的最新科技动态，因此他的文章信息含量多，很受电脑、家电类报刊编辑的青睐；有人很有经济头脑，对宏观经济、微观经济以及股市的运行态势有自己独到的见解，因此他的经济评论和股市评论经常见于经济类报刊和生活类报刊；更有少数优秀的自由撰稿人甚至成了一些报刊的专栏作者，如王小波、伊夫、瘦马等。
最后谈一谈知识积累的问题。书本知识是前人生活经验的结晶，因此也是一种间接的生活。我国现代著名作家鲁迅先生在谈到写《狂人日记》之前的准备工作时曾说过："大约所仰仗的全在先前看过百来篇外国作品和一点医学上的知识。此外的准备，一点也没有。"法国著名作家、诺贝尔奖获得者萨特也曾说过，他是"从书本认识世界的"，是"通过书本认识人的"。而许多历史小说则完全是根据史书来进行创作的，如姚雪垠的长篇巨著《李白成》就是一个典型的例子。因此，一个自由撰稿人一定要多读书，既要读文科类书籍，又要读理科类书籍；既要读文学艺术、哲学历史，又要读天文地理、化学物理；既要读政治法律、经济管理，又要读琴棋书画、梅兰菊竹；既要读古书，又要读外文；既要读正传，又要读野史……总之，无论是园林建筑、医药卫生、典雅古玩、邮市股票，还是衣食住行、投资理财、购物消费、运动休闲，自由撰稿人都应该有所涉猎。通过博览群书，使自己具有渊博的学识，这样才能在写文章时引经据典、旁征博引，随手拈来、不费功夫，使自己的文章具有较强的科学性、可读性和趣味性，避免肤浅和说教。
一个自由撰稿人在进行生活积累时，要注意随时做好记录，因为人脑的记忆是有一定容量和时限的，如果不随时记下生活的细节和自己的感悟，时间一过就会稍纵即逝，追悔莫及。平时记录的内容包括生活中发生的人物事件，看电视听广播触发的感想体会，读书看报时见到的新知识新观点，等等。生活积累不是一朝一夕可以完成的，而要靠平时的持之以恒，日积月累。
摘抄及整理资料也是自由撰稿人要做的必不可少的一项工作。摘抄资料的方法大致有两种：一种是定向摘抄，即为了某个既定的目标，摘记专项的内容；另一种是无定向摘抄，即没有固定的目的，没有特殊用途和需要，只要觉得材料有意义、有价值，就随时记录、摘记。无论是定向摘抄，还是无定向摘抄，都要注意摘抄时最好要保持原文风貌，注明资料出处、文章标题、作者姓名、发表时间等，以便以后需要时查考。如果是记录现实生活中的人和事，也要尽量把时间、地点、背景、环境、氛围记录下来，以便届时联想、升华。记录、摘抄的材料可能是零乱的、无秩序的，因此为了写作的需要，有必要对所积累的资料进行整理。整理资料的方法也有两种：一种是定期整理，一种是根据某项写作任务而对相关的资料有目的地进行整理。整理工作也是对所积累资料进行筛选的工作。因为平时积累资料时，很怕漏掉重要的东西，因此记录的内容很多、很杂，难免鱼目混珠，所以在整理资料时，要注意去粗取精，去伪存真，进行必要的选择与取舍。
@@@思想的准备
有了生活的准备，自由撰稿人还要有一个正确的思想作为写作的指南，因为无论什么文章都要表达思想，思想的正确与否直接关系到一篇文章的成败。因此，一个自由撰稿人一定要注意加强自身的政治理论修养，学习辩证唯物主义和历史唯物主义，树立正确的人生观、世界观和价值观，使自己的思想紧跟上时代前进的步伐，紧跟上社会政治经济变革的大趋势。尽管这些话听起来好像都是些大道理，但它对一个真正意义上的自由撰稿人却是非常重要的。我们常常看到一些很有才华的自由撰稿人，由于放松了自身的政治理论修养，写出的文章或思想落后不适应时代，或观点偏激有失公允，或趣味低下情绪消沉，让人感到非常可惜。
人生观和世界观规定着人们对待生活的立场、态度，确立着人们分辨是非善恶美丑的标准，制约着人们的感知方式、思维方式和情感方式。实践证明，先进的人生观、世界观能帮助一个人更好地把握生活的客观规律，防止思想方法上的主观片面性，获得符合生活实际和艺术规律的审美标准，使作品反映出生活的内在必然性。"为学不作媚时语，独寻真知启后人。"一个自由撰稿人有了先进的人生观和世界观，就敢于在任何情况下不媚时。不流俗，不趋炎附势，不追逐名利，正像鲁迅说的那样，敢于正视淋漓的鲜血，直面惨淡的人生。
有一个业余作者，在工厂里搞了十多年的政工，因为单位效益不好，工人工资发不出，工厂只好拍卖，因此他下岗了。下岗后，他凭着自己有一定的文字功底，干起了专业自由撰稿人。由于自身的曲折经历，他对企业改革特别是工人下岗、工厂拍卖牢骚满腹，觉得自己在国营工厂里辛辛苦苦地干了十多年，最后却落得个卷起铺盖回家，这样的改革似乎太不合理了。由于存在这种思想，他的许多文章都与改革唱反调，因此屡投屡不中，他自己却不知道是什么原因。一次一位好心的编辑回了一封信给他，向他指出了他文章的不足，并建议他跳出个人的小圈圈，多关心政治，多关心国家的前途和命运，并到企业去进行一些实地调查研究。这样一段时间以后，他渐渐改变了当初的看法，认识到企业不改革就没有活力，就无法在市场上立足，国家不改革就没有出路，就无法参与国际竞争。由于思想认识转变了，他的文章渐渐受到了编辑的欢迎。
有了较高的政治理论修养，自由撰稿人还要严格遵守自由撰稿人的职业道德。究竟什么是一个自由撰稿人的职业道德呢？对于这个问题，目前无论是文化、新闻、出版界还是社会学界都没有一个明确具体的规定。我们认为，自由撰稿人应该遵守的职业道德起码应该包括两条：一是要有高度的社会责任感，注意作品的社会效益。尽管现在许多自由撰稿人特别是职业自由撰稿人都将稿酬看得很重，但是一个有责任感的自由撰稿人一定要将作品的社会效益放在首位，切不可只顾经济效益不顾社会效益，随意捏造新闻，诋毁中伤他人，误导社会舆论，制造社会混乱，损坏自由撰稿人的声誉。在这方面栽跟头的自由撰稿人很多，有的受到了法律的制裁，有的受到了舆论的谴责。二是要有强烈的正义感，敢于坚持真理，为百姓说话。历史上的文人墨客很多，但真正为人们所敬仰的则是那些敢于说真话、敢于为民请命的人c自由撰稿人最大的好处就是没有单位的约束，不需要看领导眼色行事，只要不违反国家的法律、法规，不违背社会的道德风尚，就什么都可以写，什么都可以发表。因此，一个自由撰稿人一定要发挥自己的优势，坚持真理，关注民生，为最底层老百姓说话。在这方面，著名的自由撰稿人伊夫堪称表率，他长期对演艺界、娱乐圈内的真实情况进行大胆曝光，因此而得罪了不少名人大腕，恐吓电话不断，但他始终我行我素，坚持对读者负责、对自己负责，用自己的笔鞭挞丑恶、匡扶正义、反映真实、激浊扬清，得到了读者的认同和喜爱。自由撰稿人撰稿不是写命题作文，也不是写计划总结，没有人给自由撰稿人出题目，也没有人给自由撰稿人提供写作素材，因而，自己只有从生活中发现写作题材、收集写作素材，才能保证每天的出稿量。从日常生活中寻找写作题材并不容易，这就要求自由撰稿人思维敏捷，善于观察生活，展开联想，发现别人发现不了的东西，并提出自己新颖独到的见解。瘦马是一位专业自由撰稿人，他专门从事时尚评论写作，就特别善于捕捉生活的细节，研究流行的风向，因此他的作品很受编辑的欢迎，许多媒体都邀请他主持专栏，如"瘦马说法"、"瘦马视线"、"门外听乐"、"坐看时尚"等。从下面的一系列文章标题可以看出瘦马是一个生活的有心人，非常善于从普通的日常生活中发现写作的题材：《90年代十大流行动词》、《茶馆：理想生活的彩排》、《尴尬女人裤》、《股市语言）、《模特，猫步与城市夜宴》、《女人做封面》、《泡吧，蹦迪，或者"文学"一下》、《电脑的人格》、《网络是个教唆犯》、《写真：与性感有关的动作》、《在"麦当劳"的对面》、《都市肥皂剧》、《在瘦身中突围）、《音乐人》、《自由撰稿人》等等。
近年来电脑网络在我国迅猛发展，网民人数成倍增加，网上冲浪，网上聊天，电子邮件，各种各样的文章和信息塞满了网络，使人眼花僚乱，良善难分。
@@@艺术的准备
一个自由撰稿人有了丰富的生活经验、广博的知识、先进的世界观和敏捷的思维，并不意味着他就能驾轻就熟地进行写作，因为这些生活、知识和思想必须形诸于特定的符合规范的文字形式，才能成为读者所喜爱的精美作品。这就要求自由撰稿人，同时要具备较高的文艺修养，掌握各种文体的写作技巧。
文艺修养是指一个人进行文艺创作所必需的艺术气质、素养和才能。文艺修养有与生俱来、得天独厚的智能，更要有后天的刻苦锤炼。一个人如果想从事自由撰稿人这一职业，就必须不断提高自己的文艺修养，首要的是要热爱生活，珍惜生命，培养自己对生活的心理敏感力，养成善于用感性细节来描述生活的习惯，学会用情感来观照生活、体验生活。因为生活就是一首诗，人生就是一部读不完的巨著。其次要努力吸取前人艺术杰作中的营养来构建自己的特殊的智能结构。生活中缺少的不是美，而是发现美的眼睛和心灵。于平常之中发现不平常，从熟视无睹中提炼美的特质，一个自由撰稿人应培养这种善于发掘美的艺术眼光。同样一件事物，你能看穿其表象，把握其本质之处的细微差异，并且与自身已有的某种知识结构产生同构，从而使对象自我化、情感化，并进而强化这种感受，情动于衷，直至形诸于文字语言，传达出新颖独特的体验和悟识，使他人产生情感共鸣和理性思考。
俗话说："文如其人。"从根本上说，人与文总是统一的，人品方面的优点与缺点总可以直接或间接地在文章中表现出来。正因为这样，一个自由撰稿人要想写出好文章，就必须加强自身的艺术修养。用一句老生常谈的话来说就是，善为文者必先善为人。当然这并不意味着，一定要把自己修炼成完人才能从事自由撰稿人这一职业，自由撰稿人的文艺修养是在写作实践中逐渐提高、完善的。
鲁迅先生曾经说过：单是题材好，是没有用的，还要有技巧。如同任何专业性工作都需要特有的才能和技巧，自由撰稿人也同样需要掌握各种文体的写作技巧，如怎样开头，怎样结尾，怎样写新闻，怎样写小说，等等。为了说明写作技巧的含义，首先需要认清技巧与技术的区别和联系。技术一般指从事某项劳动时，运用工具进行操作的规程和手法。譬如做衣服，要会量体裁衣，穿针引线；写文章则要求语句通顺，层次清楚等。而写作技巧指的是熟练运用写作技术和写作手法去创造活的形象、展现活的灵魂、艺术地表现生活的能力。它是一种创造性地把握和描写文字作品所反映的自然和社会生活的本质特征，从而科学地、审美地表现生活的逻辑，特别是塑造典型的艺术形象的特殊本领。这说明，一方面，技术是技巧的基础；另一方面，技巧已经不是单纯的技术，而是技术在艺术表现上的运用，它存在于技术与生活、技术与思想的关系之中。它只可意会，不可言传，要靠自己在实践中慢慢摸索。因此，一个自由撰稿人在具有了一定的文字功底后，一定要认真研究、仔细琢磨各种文体的写作技巧，以最好的艺术载体表现纷繁复杂的社会生活。
阅读是提高文艺修养、掌握写作技巧的一个最好的途径。一个自由撰稿人既要阅读各类文学名著，又要阅读哲学、美学、人类学、文化学、历史学、心理学、社会学等人文科学方面的书籍，从中借鉴和吸收优秀作家的写作技巧和人文书籍的文化素养。古人云，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，就是这个道理。下面是俄国著名作家列夫·托尔斯泰应圣彼得堡一家出版社之邀列出的一张书单，书单上详细地记录了不同时期对作者影响最大的书籍，从中可以看出列夫·托尔斯泰的阅读面很广，知识面很宽，难怪他后来能够创作出《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》这样的巨著，成为世界文坛巨匠。
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书名 影响程度
14岁以前
《圣经》中约瑟的故事 极大
波格列尔斯基：《小黑母鸡》 非常巨大
普希金：《拿破仑》（诗） 巨大
14岁到20岁
斯特恩《感伤的旅行》 非常巨大
卢梭：《忏悔录》 极大
卢梭：《新爱洛绮思》 非常巨大
席勒：《强盗》 非常巨大
果戈里：《死魂灵》 非常巨大
屠格涅夫：《猎人笔记》 非常巨大
20岁到35岁
歌德：《赫尔曼与豆绿苔》 非常巨大
雨果：《巴黎圣母院》 非常巨大
柏拉图：《斐多篇》与《飨宴篇》 巨大
35岁到50岁
民间传说 非常巨大
亨利·伍德夫人：各种小说 巨大
乔治·艾略特：各种小说 巨大
50岁到63岁
希腊文的诸种福音书 极大
《创世纪》 非常巨大
巴斯卡尔：《思想录》 极大
孔子、孟子 非常巨大
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丰厚的生活基础、正确的思想和熟练的写作技巧，这三者都是不可缺少的写作准备，因为生活是写作的源泉，思想是作品的灵魂，艺术手法和技巧是表达的手段，三者是相辅相成、缺一不可的。一个自由撰稿人一定要充分做好这三方面的准备，不断丰富自己的生活积累，加强自身的思想修养，磨练娴熟的写作技巧，做到厚积而薄发，以保持艺术之树常青。
@@@硬件的准备
一个自由撰稿人有了以上三方面准备，基本上就可以开始动笔撰稿了。不过，为了写作的方便和提高写作效率，一个自由撰稿人还有必要进行一些硬件方面的准备，以便取得事半功倍的效果。譬如准备几本《新华字典》、《现代汉语词典》、《成语词典》、《全国报刊杂志大全》等工具书，这些都是最起码的硬件。不管你的学识多么丰富，你都不可能穷尽浩瀚如海的汉字，而一个小小的文字疏忽往往又会令你的稿件逊色几分，因此，在写作中经常查阅字典、词典是很有必要的。而《全国报刊杂志大全》则是自由撰稿人投稿的指南，该《大全》收录了全国近万种报刊杂志的地址邮编、电话号码、主编姓名、内容简介，并按报刊类别进行了分类，查找检索起来非常方便。
如果条件允许，准备一个8平方米左右的"写作间"，里面放一张桌子、一把椅子、一只书橱，再加上一个插着几支水笔的笔架、一盏造型别致的台灯、一盆清香优雅的吊兰，就已经是很奢侈的了。一间独立的书房给你带来的最大好处就是可以一个人静静地阅读思索，捕捉灵感，驰骋想象，舞文弄墨，而不受他人干扰，不影响家人休息。当然，书房不需太大，有光则可；装修不必豪华，有书则行。著名作家施蛰存先生的书斋"北山楼"其实不过是一间门窗破旧、石灰剥落、陈旧不堪的陋室，但他却在这样的陋室里取得了著作等身的文学成就。
如果主要从事新闻撰稿，经常需要外出采访，自由撰稿人最好还要配备一只采访机、一架照相机和一台传真机。采访机是为了方便采访，因为采访时不一定都来得及将采访内容记录下来，有了采访机就可以将采访的全过程完整地记录在磁带上，回家后再慢慢整理成文宇，以确保采访内容的准确完整。照相机可以记录下采访对象的音容笑貌和新闻现场的真实情状，增加文章的可读性和趣味性，这是文字所无法替代的。一张好的新闻照片所包含的新闻信息往往胜过千言万语，因此报刊编辑非常欢迎附有照片的新闻作品。传真机主要是用来传送新闻稿件的，因为新闻稿件最讲究时效性，用传真机可以在几分钟内将稿件传送到全国任何一家报社杂志社，可以大大提高稿件的命中率。
随着电子信息技术的飞速发展，文字处理方式出现了革命性的飞跃，越来越多的作家、自由撰稿人开始使用电脑，从而极大地提高了写作效率，降低了写稿、抄稿的劳动强度。用电脑撰稿、编辑、查资料、发电子邮件正逐渐成为文字工作者的时尚。再如目前炙手可热的掌上电脑，与笔记本电脑相比，它体积更小，重量更轻，更便于携带，非常适合自由撰稿人外出采访、写稿之用。掌上电脑一般采用75mhz、32位risc微处理器，内存在8m一20m之间，使用windowsce中文2.1以上操作系统，功能虽没有台式电脑和笔记本电脑强大，但对于一般文字处理已经足够用了。掌上电脑没有键盘，使用全能手写输入方式。对于电脑初学者来说更方便、更自然、更快捷。除了进行文字处理外，掌上电脑还具有上网浏览、收发电子邮件、录音放音等功能，因此，自由撰稿人有了掌上电脑后，就可以在任何地方写作、上网、发稿，这就大大增强了稿件的时效性，提高了写作的效率。因此，一个自由撰稿人一定要尽早学习电脑知识，掌握电脑写作的技巧，以提高撰稿的效率。
€€自由撰稿人的写作技巧
@@@确定主题
古人云：文以意为主。主题是一篇文章的灵魂，文章的一切技巧和手法都要为一定的主题服务。因此，自由撰稿人在写作时一般先要确定文章的主题，然后根据主题来选择材料、安排结构、谋篇布局。主题确定得好不好，常常决定一篇文章的成败。
怎样确定文章的主题？什么样的主题才是好的主题？这要从以下三个方面来评价：
首先，文章的主题要典型精练。自由撰稿人要善于对生活材料进行分析研究，从中提炼出具有代表性、典型性的主题，揭示出作品的时代意义。这里要重点强调的是，文章的主题要紧扣现实生活，反映现实生活，具有强烈的时代色彩；要及时提出现实生活中最带有普遍性的问题，及时回答人们最关心和最需要解决的问题。用列宁的话说就是，要"选政治上重要的，为大众所注意的，涉及最迫切的问题"。
其次，文章的主题要鲜明集中。一篇文章赞成什么，反对什么，应观点明确，旗帜鲜明。一个自由撰稿人要经常关注生活中萌动着的新生事物并予以热烈歌颂，要及时发现社会上的不良现象并给予揭露抨击。一般来说，一篇文章只能有一个主题，即主题要集中单一，因为中心多了常常就看不出中心了。古人总结的"立意要纯"、"意多乱文"，是非常有道理的。
第三，文章的主题要新颖深刻。所谓新颖，是指所确立的主题是作者的新认识、新感受，能给读者以新的启示。所谓深刻，是指所确立的主题能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所包含的深刻的思想意义。当然，"新颖"并非一定要"道人之所未道"，而是要力求使主题有"个性"，善于另辟蹊径，使老题材富于新思想也未尝不可。
下面请看两篇有关"吃相"的文章，我们可以从中体会怎样的主题才是好的主题。
（一）
家里孩子吃饭，别人还没有动筷，他就一把一把抓起好小菜拚命往嘴里塞，这时大人就要教育他：吃饭也要讲文明。想不到有些应该比孩子懂事的大人也在那里抢菜吃。还有些比一般人更应该懂得精神文明重要性的党员、干部居然也争先恐后，又吃又捞。况且这不是在家里，而是在大庭广众之下、衣冠楚楚的正式招待会场合。
见利忘义谓之贪。见食忘礼呢？姑且叫做馋吧，上海人叫做吃相难看。倘使花自己的钱，你爱怎样满足口腹之欲，谁也管不着；又倘使两三个朋友叙叙，吃相难看些固然也不好，但倒也罢了。中国古人还有不吃嗟来之食的故事，岂料时代到了社会主义的今天，精神文明建设同物质文明建设直接联系起来的时刻，有些人竟会如此不顾公德。谁还能说，吃点捞点不过是小事一桩呢？
看来，光刹不正之风而不注意加强理想和纪律教育，是远远不够的。这就是有关党组织面对的严峻课题。至于介入此事的同志，但愿他们能吸取教训，关键是，记住一个字："羞!"
（二）
在上海展览馆，最近出现了一次有失风雅的冷餐会。《解放日报》为此作了调查，并且写了题为《吃相难看》的评论。
我以为事情还不止于一个冷餐会上的"吃相"问题，在我的面前，仿佛看到了一个更大的冷餐会场面。
这是一个名叫"上海经济区电子技术信息产品展览会"主办的冷餐会。邀请了一千二百位"来宾"。这些来自三山五岳的贵宾是些什么人呢？据说"其中有上海市和苏、浙、皖、赣四省有关经济管理部门的干部和产品工厂的工作人员"。请注意，这个来宾阵营的代表性是够大的了，其中可能还有些"经理"、"厂长"、"董事长"、"主任"这一类的管理人员吧，这些人可能是手握什么"公司"、"中心"、"咨询所"、"联营企业"、"办事处"管理权的人物吧。
然而就是这些经济界的风云人物，其中有一些人吃起冷餐来却是用食品袋、网兜和拎包来抢夺的，我闭着眼睛想象一下，这些企业家们在管理经济工作时，在办"公司"和"中心"时，在"开拓"他们的事业时，如果也施展出冷餐会上的这一套本领，那将会搞成什么局面？假如他们用拎走整只烧鸡、端走整只丁香火腿的办法来对待改革和开放，咱们的"外引、内联"将是怎样的"盛况空前"？当然他们只是经济界的少数人，但是"成事不足，败事有余"的却往往是那少数人。
我不相信一个顺手牵羊的人能规规矩矩地文明经商。一个从事经济工作的人，如果连一个冷餐会的秩序都守不住，就很难希望他能认真遵守经济秩序，这是一种不安定的因素，他们身上随时准备着拎包、网兜和食品袋，一有机会就会在经济圈内"左右开弓"，捞走整只的烧鸡和丁香火腿，顺手还带走了餐具和酒杯。
这就不仅仅是个冷餐会上的吃相难看问题了。
这两篇文章都属小言论，也是自由撰稿人涉足较多的一种文章体裁。比较这两篇文章，显然前者的立意深度不及后者，有点不痛不痒的感觉，只是把发生在冷餐会上的丑事当作嘴馋不知羞、吃饭不讲文明的生活习气来批评；后者则不仅仅反映出吃相难看，而且更深入一步揭示出是哪些人的吃相难看，这就突破了一般意义上的生活小节，对思想品质和工作作风等深层问题进行了剖析，显示出上述问题的严重性来，从而不仅仅揭示了一类人的道德风貌，更显示出它将会造成的严重政治后果和经济后果。
标题是一篇文章的"名字"，它与文章主题的关系最为密切。读者常常是借助标题来理解文章的主题的。标题也是一篇文章中最先映入读者眼帘的文字，好的标题往往能一下子抓住读者的注意力，增强文章的可读性。恰到好处的标题有时还能起到画龙点睛的作用，使一篇原本平淡无奇的文章增加新意。
文章的标题一般有：叙述式标题，如《反对浮夸风》；背景式标题，如《乞丐部落中的故事》；形象式标题，如《风筝》；提示式标题，如《中国男子足球没戏了吗？》，等等。
怎样拟定一个合适的标题呢？通过对下面一段文字及其标题的提炼、分析，我们或可有所启发。
前几天，给小孩买了袋动物饼干，打开塑料袋抓出一把，发现饼干里面有一条三厘米长的虫子，全家惊愕不已：真是地地道道的"动物"饼干了。
令人忧虑的是，在食品中能发现动物的现象并非仅有。前些天，笔者刚买的奶糖，就发现糖纸裹着的不仅有奶糖，还有蚂蚁。购买其他食品，也常有这种例子。食品卫生关系人民的健康，真希望食品生产的厂家，不要在食品中再出现小动物了。
就此文拟出的标题可说是各式各样，现列出其中具有代表性的12个标题，以便分析：
1.盼"动物食品"绝迹
2.必须讲究食品卫生
3."动物"饼干与食品卫生法
4.动物饼干不要变成动物
5.希望动物饼干无动物
6.饼干袋里爬虫子，少见！
7.饼干奶糖伴虫蚁，食品部门有何感
8.动物饼干见（或藏）动物
动物饼干有动物
动物饼干与动物
9.如此"动物"饼干可以休矣！
10.如此"动物"饼干
11."动物饼干"
12.动物？饼干？
标题1的问题在于不确切，有歧义。"动物食品"可以指含有虫子的不卫生食品，也可专指给动物吃的食品，而后者显然是不应该绝迹的。
标题2的缺点是题目偏大，不够具体。
标题3则显得题文不一致，且使人费解，文中并没有涉及食品法的内容，标题贸然列出，未免强加于人。
标题4文句不通。
标题5仅仅希望动物饼干无动物，显得无力，对食品部门要求偏低。
标题6与其说是评论题，不如说是新闻题。
标题7的缺点有二：一是题目冗长，小小短文，标题竟有十四字之多；二是不像评论题，倒像是来信题。
标题8"动物饼干与动物"显得不够鲜明；"动物饼干有动物"还比较简明、俏皮；至于"动物饼干见（或藏）动物"，鉴于谓语使用了实感较强的动词，一字之易，顿现动态之感，增添了吸引力，但因过于直白而稍显生硬。
标题9以反语式拟题，具有讽刺意味，但显得生硬。
标题10妙在将标题9去掉了"可以休矣"四字，反倒显得鲜明、精练。
最后的两个标题11、12可以说都相当成功，一是文字精练，二是态度鲜明，三是借助引号、问号，增添了发人深思的幽默感，可谓匠心独运。
综合以上对同一内容的不同标题的比较分析，可以得出，拟定标题应符合以下要求：（1）生动贴切，即标题必须与文章的内容紧密结合，和谐一致；（2）精练明快，即标题应言简意赅，能高度概括主题；（3）新颖别致，即努力使标题形象、新颖，能深刻而又生动地暗示主题。
@@@选择材料
如果说主题是文章的灵魂，那么材料就是文章的血肉。材料不充分，或者选材不恰当，则不管作品的主题多么好、文章的艺术技巧多么高，都难以成为一篇好文章。材料与主题之间是相辅相成的关系。
首先，主题常常是由材料触发出来的。经常有这样的现象，一个偶然的机会、一个偶然的场合或一件很偶然的事情往往会令自由撰稿人产生一连串的联想，从而诞生出一个有新意、有价值的主题。鲁迅从阿q咬虱子中发现了精神胜利法，张贤亮却从虱子在自己身体上爬行感到一种孤独中的慰藉，由此可见材料是形成文章主题的基础。
其次，主题的确立实际上又是以取得的材料为基础的。主题是由一系列材料来表现的，材料是"实"，观点是"虚"，"虚"从"实"来。文章的主题就是建立在一个个精心挑选的活生生的材料上的。缺少了鲜活的材料，文章往往会显得空洞干瘪，流于说教。
第三，材料要为文章的主题服务。选择材料一定要紧紧围绕主题，不能够表现主题的材料即使再生动感人也要忍痛割爱。如果合适的材料很多，要选择那些最能够表现主题的材料重点叙写。魏巍在创作《谁是最可爱的人》时曾选取过十多个材料，但最终他只采用了松骨峰战斗、烈火中救出朝鲜儿童、防空洞里一段对话这三个典型材料，因为这三个材料最能展示志愿军战士崇高的胸怀和品质，从而集中表现文章的主题。
选择好所需材料后，接下来就是如何使用这些材料了。使用材料一般要注意三个问题：一是安排次序。面对丰富多彩的材料，要善于进行分类，然后根据写作提纲将材料安排在恰当的位置上。这就像调兵布阵，让校尉士卒按部就班，各司其职，各尽其责。安排材料的次序，在记叙性文章中，主要是安排先后次序，或纵式、或横式、或穿插，都应根据表达文章主题的需要而定。
二是确定详略。一篇文章的材料很多，不可能平均用力，而必须根据实际情况确定如何使用。一般来说，使用材料要"三看"：一看文章的体裁。一般地说，在记叙性文章中，具体、生动、表现力强的材料，应该详细叙写；而在议论性文章里，使用事实材料只是概括性的，不宜细写事情的过程。二看读者对象。一般地说，读者熟悉易懂的材料不用详写，而读者感到新颖生动的材料，或理解起来比较困难的材料应该详写。三看材料自身的特点。对于表现主题或论点起重要作用的骨干材料、典型材料应详写，对于表现主题或论点属于一般情况的材料宜略写。此外，有的材料在文章中前后重复出现，可根据情况或先略后详，或先详后略。
三是灵活表述。在安排好材料次序、确定好材料详略之后，接着就是考虑用什么样的笔墨来表述了。表述材料要根据其在文章中使用的不同场合，采用多副笔墨。例如，要引用某个材料，可以采取节录式，也可以采取转述式。节录时，或节录其中一段文字，或节录其中一句话，或节录几个字，这要看文章内容的需要。节录引用，必须注明出处，文字标点要准确无误。转述式使用材料，则比较灵活，无需核对原文字标点，详略也方便，而且在表述过程中，往往可以渗入作者的感情色彩。此外，在写作过程中，还要根据文章的具体情况灵活运用各种表述方法，如或描写、或叙述，或议论、或说明、或抒情，或用庄重严肃的笔调、或用轻松幽默的笔法，等等。
作为一个自由撰稿人，在写作中还要注意材料的真实性，特别是对于一些涉及到他人名誉权的材料，一定要认真核实，切不可草率引用，以免造成不必要的麻烦。许多"对簿公堂"的文字官司往往都是因这些材料选择的不严谨所致。
@@@结构
文章的结构，实际上就是作者写文章的思路，它同样要求为主题服务，为读者阅读理解文章服务。所谓写作技巧，实际上就是深化文章主题、增强文章的可读性和趣味性、帮助读者理解文章的技巧：
文章的结构有表层结构和深层结构之分。前者如标题、正文、层次段落、过渡照应等，后者指各个结构单位所包含的思想、意念、性格、情绪、情调等。结构的方式大致有以下三种：
一是逻辑结构。即按照事物的内部联系，运用逻辑思维方法，组织安排文章的材料。说明文体、议论文体常用此方式。
二是时空结构。即以时间的推移、空间的转换为线索，组织材料，结构文章。记叙文体常用此方式。
三是心理结构。即以作者的情绪变化、不同的心理感受等心理活动为线索组织文章。一些随笔、艺术虚构类的文章往往用此方式。
一篇文章的结构，往往包括开头、线索、层次、段落、过渡、照应、结尾等要素。下面依次就这几个方面进行阐述。
（一）开头
万事开头难，写文章开头就更难。而好的开头新颖生动，往往一开始便能紧紧地吸引住读者，使读者产生阅读的兴趣。概括起来，开头的方法很多，但常用的当推"开门见山"这种方式。这种方法一开始就接触主题，便于读者了解文章的主旨。其他还有以抒情、写景、写人、写物开头，以交待时间、地点开头，以故事、警句开头，等等。总的来说，开头都要求不可离题太远，更不能为抒情而抒情，为写景而写景，一落笔就离题万里，废话连篇，令人生厌。
（二）线索
在记叙性的文章中往往都有贯穿全文的线索，它便于作者展开故事情节，刻画人物性格，突出表现主题，加强艺术效果。有的文章只有一条线索，主要以"人"或以"物"为线索，有的也以事件为线索。还有的文章采用两条线索，或一明一暗，或一主一辅。
（三）层次
写文章离不开层次的安排，它是表现文章内容先后次序的一个重要手段。安排好层次，不仅可以使文章所反映的事物符合发展规律，而且还能突出主题思想，增强文章的真实性和逻辑性。层次的划分及排列次序，应根据文章的内容和体裁实际来决定。一般来讲，记叙文体的层次结构形式有下列几种：（1）纵断式，即以一个人、一件事为线索，顺其发展，叙述下去；（2）横断式，即将同一时间发生的事情集中在一起进行叙述；（3）时空交叉立体式，这种方法多是以时间为"纵"、以空间为"横"，采用纵横交错的方式。议论文体的层次结构形式大体上也可分为三种：（1）并列式，指各层次之间的关系是并列的；（2）递进式，即按照由浅人深、从现象到本质、步步深入的方法来安排层次；（3）总分式或分总式。
（四）段落
一般地说，层次决定段落的划分，划分段落又是为了更有条理、有步骤地表现层次。一篇文章划分段落时应注意以下几点：（1）要注意段落的"单一性"和"完整性"，一个段落只能表达一个完整的意思，并且要说全、说清；（2）要注意各段落间的内在联系，做到"分则为一段，合则为一篇"；（3）要注意段落的匀称、适度，做到轻重适宜，长短相当。这样可以增强文章结构的形式美，使文章显得协调、自然。
（五）过渡
在写文章时，由于时空的变换、事件的变换、表达方式的转换、叙述的顺序更替，往往需要过渡。常见的过渡形式包括过渡段、过渡句和过渡词语三种。过渡的使用，使文章的层次或段落保持连贯性，有利于文章结构的严谨、统一。
（六）照应
照应指的是文章前后文的彼此配合和呼应。前面交待了，后边要有结果；后面的交待，前面应有埋伏。交待在前的叫伏笔，交待在后的叫呼应。
（七）结尾
有人说，写文章要"虎头豹尾"，指的是结尾和开头一样重要。好的结尾既要自然又要出人意料，它应是文章内容逻辑发展的必然结果，有总结全文、深化主题、增强文章感染力的作用：
当然，我们在写文章时除了要精心安排好结构以外，还要掌握结构的发展变化，在强调协调的基础上，注重结构的变化和创新。
@@@撰写初稿
一篇文章有了一个好的主题，有了一堆好的材料，再加上一个好的结构，就已经初具雏形了。但是，这种雏形还只是停留在头脑中，必须将它们变成具体的文字才能为读者所感受，这个过程就是"写"的过程。
我们写文章时常常遇到这样的情况：有的时候，拿起笔来很顺手，一挥而就，一气呵成，真可谓胸中有文章，下笔如有神；有的时候，写得就不怎么顺手，像挤牙膏一样，凑合了很长时间才勉强拼成一篇，连自己也感到不满意；更有些时候，坐到桌前把纸铺好，提起笔来却总写不下去，好像有满肚子话不知从何说起。之所以出现这几种情况，主要是因为有时在写之前已经打好了腹稿，心里有谱了，而有时显然是因为心中没谱，头脑中乱麻麻的。所以，在具体写文章之前务必要构思文章的基本框架，其中值得推荐的一种方法就是写提要、列提纲，即先列出一篇文章的观点、材料以及观点和材料的组合、安排方式。这种准备工作有助于锻炼写作的思路，有助于文章条理的形成，从而避免内容缺漏、轻重失宜、次序混乱等毛病。具体来讲，写提纲可以详细地列出文章的要点，篇章结构的具体安排，如从什么地方引出话题，哪里需要转折、过渡、照应，最后以何种方式结束等；还可以写明准备运用哪些材料，采取什么表达方式，等等。当然，还有一种只写内容要点以及文章大致结构安排的纲领式提纲。譬如对议论性的文体，我们可以从六个方面来列提纲：即正面说、反面议、为什么、怎么样、找证明、驳异议等，当然在具体文章里它们的次序可以自由变动、结合，不一定面面俱到。
提纲列好以后，就可以撰写文章的初稿了。在撰写初稿的时候要养成三思而后写的习惯，不能想一句写一句，有了上句没下句，更不要被个别词语的推敲打断写作的思路。要长久酝酿，一气呵成，使整个文章文脉贯通，成为一个浑然的整体，至于具体的润色加工可以等修改的阶段再进行。这里还要注意两个问题：一是写出的文字要让读者看得懂，话要说明白，词要用准确，句子要写通顺。二是要让读者爱看，关键是语言要生动形象，富有表现力，具有说服效果，写出"味道"来。这种"味道"实质上即是文章的魅力所在，它由各种因素组合而成。首先是作者要饱含激情地去写文章，因为无论什么样的读者，一旦受到情感的强烈刺激，都会产生不同程度的情感共鸣。当然这种感情必须积极、主动、自觉，同时又要真实、凝练、适度和充分，并符合读者的心理接受规律。其次是文章要具备一定的审美容量，这里除了要求语言的优美生动和内容的深刻新奇外，还要求表现手法的新颖独特，特别是文章的章法和技法要运用恰当，布局谋篇要突破常规，如可采用设置悬念法、蓄势待发法、中心辐射法、欲扬先抑法等。
@@@修改定稿
初稿写成后，一般情况下都要进行修改推敲才能定稿，一字不需改动的初稿是极少的，文章只有经过反复的修改才能不断接近完美。古人云，"善作不如善改"，"文章不厌百回改"。修改文章有两种方法，一种是自己改，一种是求助别人改。自己改的好处是对文章的内容和结构已烂熟于心，特别是要表达怎样的主题心里一清二楚；别人改的好处是"旁观者清"，能够发现自己发现不了的错误和毛病，提出独到的见解。有时一时修改不好，甚至越改越糟糕，这时可以采用"冷却法"，先搁置几天再说，正如鲁迅先生所说的，"等到成后，搁它几天，然后再来复看，删去若干，改换几字"。
修改文章要注意顺序，先改主要的方面；再改次要的方面，最后进行文字方面的推敲，否则容易做无用功；首先修改文章的主题，看看主题是否典型精练、鲜明集中、新颖深刻，有没有政治思想错误，标题要不要改动。其次修改材料，看看材料是否充分，能否表现主题，安排是否恰当。再次修改结构，看看结构是否合理，层次是否清楚，艺术笔法是否为表现主题服务。最后修改语言文字，看看语句是否通顺，语言风格是否一致，有没有错别字。文章修改完以后，要反复朗读，进一步推敲，一直到自己感到满意为止。
上面介绍的是一篇文章诞生的全过程，当然，实际写文章时也不能拘泥于这些固定的程式和技法，特别是自由撰稿人写作常常突破常规，有时并不一定先确定主题、选择材料，再安排结构、撰写初稿、修改定稿，而是根据自己的写作灵感和思路，提起笔来，一蹴而就，妙笔生花，具体的写作过程和技巧并不考虑很多。因此，本章介绍的一篇文章的写作过程和技巧，只是最基本的写作知识介绍，自由撰稿人一定要根据不同文章的体裁特点，灵活运用，并加以创造和发挥。正如古人所说的，写文章"大体须有，定体则无"，"定中有变，变中有定"。
@@@投寄稿件
从捕捉题材到立意构思，直至形成一篇文章，可以说花费了自由撰稿人的许多心血。接下来，自由撰稿人面临的最重要的一件事就是给稿件找个好"婆家"。稿件写好后该投向何方？怎么投寄？这件看起来很简单的工作，实际上其中大有文章可做。
笔者熟识的一位业余自由撰稿人，开始投寄稿件时命中率非常低，而造成命中率如此低的原因并不是他的稿件质量差，而是他在选择投寄报刊时没有精心考虑，所投寄的报刊与自己的稿件不"般配"。后来，他花了不少时间去研究有关报纸与杂志，特别是-些报刊版面的设置和用稿的特色，结果当他把一些原来被退回的或一寄出去就杳无音信的稿件重新寄出去时，不出一个月的时间，用稿通知、稿费通知单便陆续寄了过来，使他欣喜万分、倍受鼓舞，从此每次投稿前都要对报刊研究一番，屡投屡中，成了高产的业余自由撰稿人。
那么，自由撰稿人究竟应当怎样投稿才能使自己的稿件尽快发表呢？投稿有哪些方式方法呢？
首先，要认真研究报刊，选择最适合的投稿对象。据《中国报刊大全》统计，全国的报社、杂志社多达五千家，如果再加上一些地方性内部发行报刊，大概有七八千家之多，可想而知，这是一个多么庞大的群体。如果你想在这众多报刊中随意选择一个投稿的对象，效果肯定不会多么理想。当然，有的人会说，一稿多投总有一家会采用，说不准还能取得"一石数鸟"的效果。可是，这样做并不太可行，一来漫无目的地投稿白白地耗费了大量的邮资，常常得不偿失；二来在愈来愈规范的报刊出版业中，"一稿多投"已被明令禁止，最起码违反了自由撰稿人的职业道德。因此，一个自由撰稿人应该经常研究报刊的特点，根据自己所撰稿件的类型，确定一些投稿的备选对象。选择投稿对象，既要考虑到专业性，又要考虑到大众性。譬如你的文章谈论的是经济领域内的一个热门话题，那么你就应该选择一些专业经济类和大众生活类的报刊去投稿。自由撰稿人要注意的是，许多大众生活类的报刊开辟的栏目很多，而且经常调整变动，光从报刊名称上很难看得出来。因此，自由撰稿人还要深入了解报刊栏目的设置和版面的安排，做到有的放矢。如河南的《城市早报》近年来设置了成长、养生、选择、时尚、娱乐、电脑电信、置业、商界、休闲、物业家居等十多个版面，北京的《运动休闲》杂志则开设了休闲人物、运动人物、深度体育、健康提案、周末策划、钓鱼人、天下游、时尚车族、非常衣橱、四海美食、美好家居、私人医生、听听音乐、读书时间、天下大势、人生百味等二十多个栏目。此外，自由撰稿人还应该经常关注报纸杂志的征稿启事，了解报刊特定时期的用稿特点，做到"以销定产"，有的放矢，提高稿件的命中率。其次，要经常联系编辑，了解编辑的用稿特点。自由撰稿人除了要细心地研究报纸、杂志的版面设置、用稿特点外，还要进一步了解报刊编辑的性格、脾气、口味，因为编辑是稿件的第一读者，编辑的好恶常常能决定一篇稿件的命运。当然，我们说揣摩编辑的口味并不是说要迎合编辑、与编辑打得火热，而是要与编辑建立正常的友谊，在平时的接触和书信往来中慢慢琢磨、细细推敲，日久天长就"心有灵犀"了。某晚报的一位周末版执行编辑说，曾经有些作者在寄来的作品中夹寄上一份短小的便笺，许诺诸如若能用稿定以家乡特产相谢等话语，而对这类稿件该编辑则看也不看一眼便丢进垃圾篓里"枪毙"了。因此，我们提醒自由撰稿人切不可做出这种得不偿失的事情来。由于一个自由撰稿人不可能在各个方面都能写出有质量的文章，他总是在一两个或几个领域里比较拿手，因此，经常与一些特定的报纸、杂志编辑取得联系与沟通便显得尤为重要。这样做的最大好处就是容易使编辑对自己产生一种心理上的亲近感，更有利于自己在这些报刊上驾轻就熟地发表作品。譬如全国闻名的自由撰稿人伊夫就是一个专门在演艺界、娱乐圈驰骋风云的人物，他专写演艺界、娱乐圈的热点新闻，许多专业记者采访不到的独家新闻常出自他的笔下，故他与《南方周末》、《北京青年报》等全国许多大报刊的文艺编辑非常熟悉，凡是他的稿件这些报刊都能在第一时间推出，好多报刊争相向他约稿。在与编辑打交道中还有一个非常有趣的现象，就是越是小报的编辑架子越大，而越是大报的编辑越是态度谦虚，所以许多文章在当地小报用不上，却能在一些大报上发表，这或许能给自由撰稿人有所启发。
第三，要坚持做好记录，经常查寻稿件的去向。作为一个自由撰稿人，应该准备一个备忘录，每次投稿时作一个记录，如什么时候投寄什么稿件给哪家报刊，什么时候在什么报刊上发表了什么稿件，这样既有利于检查稿件是否发出、是否发表，同时又便于及时处理已发出去但在规定期限里未见回音的稿件，不致于时间一长头脑里混沌一团，从而使一些有价值的稿件因失去时效性而成为废稿。因为仁者见仁，智者见智，甲报刊不用的稿件，乙报刊可能作为重点稿件刊登。一些精通电脑的自由撰稿人还可以在自己的电脑里建立起自己的稿件数据库，包括稿件名称、内容、寄出时间、投寄的报刊名称、是否刊用、刊用的日期等等，这样更便于查寻管理。
作为一个自由撰稿人，在投寄稿件时除了要做好上面的工作以外，还要注意下面两点：一是要注意稿面的清洁、工整、规范与语句的通顺。实践证明，稿面清洁、书写工整、没有错别字和病句的稿件是大受编辑欢迎的。尽管从出版工作的环节上来看，你的文章会有编辑把关，从理论上允许你出错，但从情理上考虑，很难想象，一篇乱改乱画、错别字和病句比比皆是的文章能赢得编辑的好感，更谈不上顺利刊用了。事实上，稿面的整洁与规范，不但体现了一个自由撰稿人的工作态度，更体现了你对编辑的尊重。因此，我们提醒每一位自由撰稿人所投的稿件最好用方格纸工工整整地誊写清楚，或者用电脑打印机打印出来，这样有助于你的文章被顺利录用。
二是要正确对待退稿和长时间没有音讯的稿件。每个自由撰稿人都有过被退稿的经历，稿件被退回说明你的稿件或多或少存在这样那样的问题和不足，因此收到退稿后不要丧失信心，而应回过头来重新审视自己的稿件，看看有没有需要完善的地方，修改后重新投寄到相应的报刊。有时一篇稿件寄出后好长时间没有音讯，这是很正常的，因为现在好多编辑部人手都很紧张，不用的稿件不可能一一退还给作者，遇到这种情况仍然不要灰心，而是换家报刊投投看，因为东方不亮西方亮，真正有质量的稿件总有报刊会采用的。
最后谈一谈投稿的方式方法。
目前，自由撰稿人常用的投稿方式有邮寄、传真和发电子邮件三种方式。邮寄是最传统的一种投稿方式，它最简单、最方便、最省事，是目前自由撰稿人最常用的一种投稿方式。但是，随着邮政费用的上涨和电信费用的下降，目前寄一封信和发一个传真的费用已相差无几，加之邮寄速度慢（投寄外省报刊有时需要三五天时间才能送达），时效性强的新闻类稿件常常因此而被耽误，所以现在有好多专职自由撰稿人开始用传真方式投稿。如南京一位自由撰稿人专写新闻类稿件（可一稿多投），他每天上午上街采写新闻，十一点回家写作，一般在中午十二点前就将自己的新闻作品传真到国内几十家报刊。由于他的新闻时效性强，很受报刊编辑特别是晚报编辑欢迎，许多稿件当天就能在异地晚报上见报，因此，他的收入颇为可观，每月的传真费用只是稿费收入的零头。
随着电脑网络的快速发展，一种更经济快捷的投稿方式开始取代传统的邮寄和传真，那就是上网发电子邮件，英文名叫e-mail。电子邮件同传真相比，至少有以下五大优势：（1）固定的传真机每月得向电信局交费，而电子邮件不需要；（2）外地传真按长途电话收费，而电子邮件按市内电话收费，后者比前者便宜得多；（3）自由撰稿人在任何一个地方只要带上一个写稿的笔记本电脑或掌上电脑，随便找一个电话就可以传送稿件了，而传真机不便于随身携带；（4）用电子邮件传送稿件，一次可同时传送至几十家报刊（这对新闻类稿件非常适用），而传真机则不能；（5）用电子邮件发到编辑部的稿件可直接在电脑上处理，不必重新录入；因此，拥有电脑的自由撰稿人都可以到邮局申请一个电子邮箱地址，改用电子邮件投稿。目前，国内越来越多的报刊开始上网，拥有自己的网址和电子邮箱地址，有些大报如《南方周末）、《扬子晚报》等许多版面都有自己的电子邮箱地址，越来越多的人开始使用电子邮件投稿。仅《南方周末》"信息时代"版每周收到的读者通过电子邮件寄来的来信和来稿就在100-200封之间，遇有重大事件时，可多达500多封。
有少数自由撰稿人喜欢著书立说，他们的作品动辄十几万字、数十万字，这就需要和出版社打交道。目前我国各省会城市都有几家甚至十多家出版社，自由撰稿人可根据自己书稿的内容直接找相应的出版社交涉。这里要重点提一下的就是除了直接与出版社联系外，还有两种推销书稿的方式，即做广告推销和参加文稿拍卖。特别是文稿拍卖，这是市场经济大潮中涌现出来的一种崭新的文稿推销方式，它第一次将文稿作为商品公开在市场上叫卖，使作者的劳动得到了社会的承认和尊重。我国的文稿拍卖首先于1993年在改革开放的前沿城市深圳开槌，刘晓庆的一本自传居然拍卖出了百万元的天价，成为这次拍卖会上爆出的最大的新闻。这次拍卖会在社会上引起了空前的轰动，成为当年国内文化出版界的头号新闻，各种褒扬和批评的议论沸沸扬扬、不绝于耳。一年以后，北京儒邦人文科技发展公司再次在北京举办文稿拍卖活动，已不再是什么重大新闻。这次活动共收到小说、散文、纪实文学、影视剧本等书稿近300部，最高交易价为十多万元，体现了市场逐渐规范后的合理性。许多作者的书稿都在这次拍卖会上得以成交，一些出版社只花数万元便买到了自己需要的书稿。
€€自由撰稿人的稿件类型
兵兵犯了一个错误——一个人许多人都容易犯的错误，那就是把文字看得过于神秘。
在这里。我要告诉您的是，文字绝不神秘，你完全可以根据自己的特点，拿起笔来丰富你的人生。
建议你从以下几方面去操作：
1.本地、本单位、本系统的新闻人物报道
这类稿件各种报刊都需要，只要新闻有价值，人物有典型意义，稿件的采用率是很高的。并且可逐报逐刊不断的重复投稿。现在公开和自办发行的报刊多如牛毛，一稿多投，获得最大限度的稿酬收入是完全可行的。写这类稿件，要靠平时观察，作有心人，由于是本地本单位本系统的人和事，所以你最熟悉，写出来一般也是"独家"稿件。这类稿件要求不高。新闻稿只要写出什么人、什么事、什么时间、什么地点、为什么这"五个w"，就算是基本合适的事，人物则要抓住他具有典型意义的事例来写，尽可能把人物写"活"。
2.自己对社会、人生、命运、爱情的感悟
只要你有自己的思维，你就不可能不为对溶你生命的一切产生强烈的感受，把它们写下来。可以是诗、可以是散也可以是随笔或杂谈，甚至可以用小说的形式或借小说中的人物来表达你的这种感受。这类稿件适合于各类青年报刊，也适合于各报副刊。
3.杂文、言论、随笔这是报刊较缺酌一类稿件
相对而言写这类的文章要有较高的文字水平，要善于观察生活和社会。从社会现实或一事一物一言一行中去发现、引申、阐明出一条道理、一种认识、一个观点言简而意骇，风格犀利，观点鲜明。写这类稿的好处是占用时间不多，但又迫使你脑子里不时地想些问题。这无疑有助于开拓你的思维空间和文学素养，使你变得更有深度。
4.大特写、热点追踪、世象写真、社会观察
这是报刊的重头文章，一般篇幅大，字数多，稿酬标准也较高。写这类文章，一般要有一定的时间作一定的追踪采访，要有较强的文字驾驭能力，难度较大，但一旦上路，"产量"是比较高的，这类文稿不太适合初学投稿的会员朋友，但积累了一定的选、组稿经验后，可以尝试推荐发表，稿酬效果也极好。
5.编译摘编
如果你的外语水平不错，那么搞编译是很好的。一来它对翻译技巧要求不十分苛刻。二来你可以剪裁、取舍，可以享受一些再创作的乐趣。三是各类报刊对这类稿大多比较欢迎。摘编和缩写主要是看你的鉴赏水平和趣味，其次是你的剪裁功夫。做这些工作，一要阅读面广，二要了解读者的心理和阅读品味。三要熟悉文摘报刊的用稿特点。
6.实用技术信息、医药卫生保健、工农业科技、专利报道、种养技术向一些科技、生活类报刊有针对性撰写、选摘这类稿件，采用率也较高，并可不断重复投稿而获得较为可观的稿酬。
7.文摘
文摘起步较晚，文摘是在原发表作品的基础上所进行的二度创作，即"二传手"。对于初学投稿者来说，它要求的时间精力少，而刊发率又特别高，特别适合于初学投稿的会员朋友。目前，全国纯文摘（或文萃、文汇、剪报）报刊有300余家，其他报刊95%的也都设有一定量的文摘专版。因而，对会员来说，除编写创作文稿外，同时从事文摘投稿大有可为，中稿率和稿酬收入都极为可观。
8.短稿小稿
这是各类报刊最缺的一种稿件类型。对于初学写作投稿的会员朋友，这也是一种切实可行又收益巨大的投稿类型选择，现在各类大小报刊上短稿、小稿稿源十分紧缺，我们建议初学投稿的会员朋友，不妨花一些时间来尝试。最直接最简便的做法就是摘抄、摘录、改编，参考各类报刊上的短小稿，重新整理修饰后，通过我们提供给你的报刊详细通讯录有选择、有针对性的投向各大小报刊，可以用笔名也可用真名推荐发表，若复印还可一稿多投，一定会获得可观的稿酬收入。对于初学的你，这不仅是一种赚取大量稿酬的捷径，更重要的是它可以增强你从事搞剪报、文摘、投稿、写稿赚钱的信心，又可迅速积累你选稿、组稿、写稿的经验，为更好的成为一个名符其实的自由撰稿人打下坚实基础。
你可以结合自身的条件，从上面的几类方法方式中选择一、二类来"操练"，从事剪辑摘录编写或再刨作投稿赚钱，这项工作无需什么投资，又无任何风险，既有名又有利又自由，同时还大大提高了自己的文学素质和修养。总之，您大可一试！
€€把知识转化为金钱
俗话说："知识就是金钱"、"知识就是力量"，这是极富诱惑的名言，古今中外广为流传。它时刻提醒人们必须珍重人才。但是知识怎样变成金钱财富。却从来没有人具体地指导过，许多不得其门的知识分子，并没有因为知识丰富而改变贫穷潦倒的命运。凡高是荷兰最伟大的画家，所画的任何一幅画，价值都在百万美元以上，其中《向日葵》如今的售价高达数千万美元。可是凡高却是死于贫困，他在日记中写道。"当我站在模特儿前却不知道我如何付他工钱，不知道第二天我还能否继续画下去，我的工作受到了极大干扰。……我在街上走时，常有很孤独和被遗弃的感觉，处于几乎要病倒和痛苦的状况，口袋里分文莫名。"凡高生前没有卖出一幅画。
《红楼梦》是一部闻名世界的古典文学名著，它给制片商、出版商、玩具商带来的财富少说也在亿万以上，有人说《红楼梦》是一座"取之不尽，用之不竭"的大金矿，无论什么商品只要和它挂上钩，保准畅销。一本《红楼梦》到底造就了多少个富人，我们不得而知，我们只知道它真正的主人——曹雪芹没有从《红楼梦》一书中得到一分钱的好处，曹雪芹是在饥饿中死去的。
与曹雪芹、凡高等知识丰富的穷人形成鲜明对照的是，许多富人并没有受到过多少教育，有的甚至还是一字不识的文盲。也许有人会说这是农业经济的产物，进人知识经济时代就自然会得到改善。这种想法不仅时不现实的，而且是有害的。美国是当今世界唯一进入知识经济时代的，有人统计了美国《福布斯》杂志最近评出的400多富豪的学历，其中有58个人压根儿没上过大学或者中途辍学，但这58个人占总人数的将近15%的平均净资产为48亿美元，比全部的400人的总净资产〔18亿美元〕高出167%，比这400人中那些上过名牌大学的人更是高出一倍还多。这说明即使进入了知识经济时代，知识也不可能自动转化成金钱。
那么知识怎样才能变成金钱呢？方法很多，但最根本的途径只有一条，那就是找到知识与市场的结合点，将知识转化成商品，让知识走向市场。
首先要练就一双洞察市场需要的慧眼。1982年，美国政府取消了电话电报公司的专利权，允许私人购买，这就意味着美国8000万个家庭及其它的公私机构，成了电话机的潜在买主。香港的一位收音机厂的老板得到这一消息后，立即转产生产电话机，并迅速扑向美国市场，结果出师大捷。仅1983年一季度，出口收入就高达2亿港元。现代经济最基本的要素就是知识和信息，知识是本钱，信息是市场。把知识对准市场需求，是赚钱的第一步。因而学会捕捉市场信息并迅速果断的处理信息，等于拥有了将知识变成金钱的钥匙。
其次是要让知识走出书斋，走出实验室，变成商品，找到消费群。许多人的知识只能在书斋里高谈阔论，只能在实验室里获科技奖，但一拿到市场上并无人买，这样的知识是不能变成金钱的。浙江某县一位保健公司的经理说，每天给他出点子的所谓有知识分子不下50人，但细琢磨，大部分都是馊点子，根本经不起市场的考验。因为这些点子都不是在市场的摸爬滚打中琢磨出。一专家研究出一种传感器，据说是国内独创，既获了发明奖，又获了科技进步奖。但这种在实验室里做出来的东西，在一企业想用来装置环保测试仪器时，发现它的性能不稳定，它的形态又难以在便携式仪器内安装，它的工艺在制作时由于不标准很难生产。由此不难看出，知识变成金钱，必须调整结构及走向，按市场需求深化、拓展、完善方能走向市场，明码标价，卖出好价钱。
最后要善于利用别人的知识。个人的知识、智慧总是有限的。美国微软公司发财的秘决是：寻找比我们更出色的人，江西有一个私营孵鸡业主，论文化连封信都写不了，可他却在2年年中成为拥有千万元固定资产的华东养鸡大王。原因不在别的，就在于他身边聚集了30多位专家、兼职的顾问，有的还是大学教授、农科院专家。为留住这些人，他宁可自己吃方便面，也要坚持为专家开小灶；自己外出骑自行车，专家远行却非得租轿车，工资给专家开到数万元。如此做法，专家焉能不尽心尽力？类似这样的事例很多很多，归根到底，善于利用别人知识的人，电是最懂得用知识赚钱的人。有时并不一定要我们自己懂得很多，但一定要善于利用别人的知识。但愿我们的知识都能最终转化成金钱。