自制型性格的人在任何情况下都能自制，坚忍而且极有同情心。对别人的冒犯也能容忍，因此可以说：自制型性格的人往往会出人头地。
自制型性格的人的职业价值观极其宽泛，在职业选择上具有极广阔的天地。选择管理型：因为你的严格自律，你不会因贪污受贿等腐败行为而翻车，也不会因与上司及下属的不和而受挫。你必然是一帆风顺；选择经济型：自制使你知己知彼，求真务实，总是商机不断；选择独立经营型：自制使你吃苦耐劳、坚韧不拔，经营什么都会成功；选择自我实现型使你专心致志、不受干扰，终能在学术研究方面或艺术创作方面有较深造诣；选择服务型（社会型），自制使你情操高尚。全心全意为他人服务而不计较报酬，在服务中实现个人价值并赢得爱戴和尊敬……总之，自制型性格是助你成功的性格。
正因为如此，你既可能是仕途路上的幸运儿，官运亨通；也可能是经商的好手，财运发达；你既可以服务他人，广积阴德，也可以献身学术和艺术，千古留名……能够严格自律的人可以在任何领域驰骋拚搏。对自制型性格的人，任何领域都是成功的沃土。
一、勃拉姆斯——激情
来自于恋母情结的升华
勃拉姆斯第一次敲开舒曼家大门的时候，根本没有想到，他这一生会与这扇门里的女人结下不解之缘。
舒曼听说来了客人，从书房里走出来，他穿着便服和拖鞋，文静而忧郁，声音低得简直难以听辨，目光亲切柔和，使羞怯的勃拉姆斯顿时摆脱了窘境。
勃拉姆斯取出他最早创作的一首c大调钢琴奏鸣曲的草稿，请舒曼指教。
舒曼打开琴盖，让勃拉姆斯坐下来弹奏。他还没弹完一页，站在他背后的舒曼就轻轻按了下他的肩头，亲切地说：“请停一停，我希望克拉拉也能听到……”
克拉拉是他的爱妻和著名钢琴家。
当克拉拉走进客厅的时候，勃拉姆斯眼前一亮。
这时的克拉拉虽然已经过了如花似玉的少女时代而步入中年，但正是一个女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的时期。克拉拉高贵的气质和风度有一种超凡脱俗的魅力。
勃拉姆斯愣了片刻。一种从未体验过的情感油然而生。
他的手指无比灵巧地在琴键上滑动，当他弹完一曲站起来时。
舒曼热情地张开双臂抓住他，兴奋地喊道：“天才啊！年轻人，天才！”
他们邀请勃拉姆斯住在自己家里。那些天，这对大师夫妇整天议论的就是这个金发青年。
他们深深地被这个年轻人迷住了。
勃拉姆斯也完全被这对音乐大师夫妇征服了。他不仅出于感激和知遇之恩，更是钦慕他们的智慧和人格。
这个年轻人出生于汉堡的贫民窟，少年时代即为生活所迫而混迹于酒吧间里；缺乏受教育的机会，也无从学习礼仪。他待人接物粗疏直率，不拘礼节，脾气近乎乖戾。他是一个农民的儿子，有着很多农民的习性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，却像换了一个人。
尤其是对克拉拉，这个女人无论在知性、教养和气质上都要比他优越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就处处感觉到她比自己优越。
他崇拜她。
她以母亲般的爱抚慰他那骚动的情欲
1854年2月的一天，舒曼整个通宵被天使和魔鬼的声音所折磨。接着在一个下雨天，连帽子也不戴，悄悄走到莱茵河桥上，跳下激流中。幸亏被人发现送进了疯人院。
当时，正在汉诺瓦的勃拉姆斯，听到这个可怕的消息，便什么也顾不得，立即赶到克拉拉身边。
克拉拉正怀着第七个孩子，这样可怕的打击使她悲痛欲绝。勃拉姆斯成了这位不幸的妻子和母亲的惟一可信赖依靠的朋友。她的苦难感召了他的勇气和同情，使这个木讷的、有点粗俗的年轻人变得感情细腻和无微不至。
他全心全意地照顾她和她的孩子们，当克拉拉外出表演时，他就在家里看管孩子。
他还代克拉拉去疯人院看望舒曼，把探望的情形详细写信告诉在外演出的克拉拉。
勃拉姆斯的这种感情是何等真挚纯洁呵！
“这时，勃拉姆斯的创作正处在最初的高潮中，由于与舒曼的交往，他终于捕捉到了浪漫派音乐的精髓，于是，他用了半年时间写作了大调钢琴三重奏”。在克拉拉心情平静的时候，他就弹给她听，征求她的意见。有时候，又根据舒曼送给克拉拉的主题，弹出一首美妙的变奏曲。
长期以来，克拉拉一直作为缨斯女神受人崇拜。现在，当她痛苦而又疲惫不堪的时候，还能给一个年轻的崇拜者以灵感，不能不是一种莫大的慰藉，这使她的心境变得开朗一些。
在这患难与共，相濡以沫的亲切气氛中，他们之间的感情也愈显炽烈。
勃拉姆斯起初对于克拉拉的虔诚的崇拜和真挚的情感，很自然地渐渐变成了热烈的爱情。虽然，克拉拉比他大整整14岁，而且，是七个孩子的母亲，但这一点也没有减退他对她的眷恋。相反，由于她对人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她对于悲痛的忍耐力和自制力更使他钦佩不己。
但是，克拉拉是他思师的妻子。这时，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的爱情奉献给自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地爱她，只能把她看作母亲般的朋友，这也是勃拉姆斯自制性格的体现。
克拉拉理解勃拉姆斯的热情，理解他想要为她献出一切的狂热。但她更爱惜他的天才和他的忠诚。她也原谅他的稚气。她以女性的温柔引导他面向现实，又以母性的爱抚慰他骚动的灵魂。
整整两年，勃拉姆斯的整个生活，全部是为了克拉拉，为了那种纯洁的、崇高的、无望的爱情，为了那种只能深深埋藏在心底的爱情。
克拉拉是他的女神。
痛苦，只能从音乐创作中得到解脱
两年后，舒曼去世了。
现在，克拉拉自由了。
然而，勃拉姆斯却出人意料地离开了克拉拉。
勃拉姆斯倒不是惧怕那些闲言碎语，而是因为，他越来越感到他的爱情是道义所不容许的，而且，这种爱情也不可能填补克拉拉失去舒曼的精神缺憾。这种感情与理智、感情与道德的冲突越来越尖锐。不能忘却的爱情和难以逾越的道德，在他心灵里撕咬着，使他感到莫大的无法解脱的痛苦。
舒曼的死对他是个沉重的打击。
舒曼解脱了。他也解脱了。他找到了控制自己的力量。这也是克拉拉教会他，给予他的。勃拉姆斯学会了控制自己，但痛苦并不会消失。他的痛苦只能在音乐中找到寄托，他的激情从心底里流泻到五线谱上。
少年维特用手枪结束了自己年轻的生命，而勃拉姆斯则用音符记录下维特式的痛苦。
维特没有出路。艺术拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯离开克拉拉时只有23岁，他20年后还没有忘却这痛苦。《c小调钢琴四重奏》是爱情的纪念和痛苦的结晶。
《c小调钢琴四重奏》是个标志，是不能忘却的爱情的标志，是不可逾越的道德标志，也是这种永恒的冲突的标志。
二、爱情命运：刻骨铭心的追求
自制型性格的人因富有善心，宽宏大量、在同伴中总是出类拔萃而受到异性刻骨铭心地追求。而自制型性格的人更乐于选择有思想、有志气的异性为伴侣。
三、婚姻家庭：总为目标忙碌着
自制型性格的人因专注于自己为之奋斗的事业，不会沉迷于小家庭的生活。如果配偶也是事业型，夫妻可能共同奋斗；如果配偶是家庭中心型，可能会全力保障后勤。总之，家庭生活总是在为一个目标而没日没夜地忙碌着。
四、事业命运：左右蓬源
自制型性格的人既可以通过积极工作获得升迁机遇，也可以通过独自创业而取得事业成功。
如果有幸踏上仕途之路，须知升迁不完全靠努力工作。
“功夫在诗外”的道理如今已经不仅适用于写诗，还适用于官场。自制型性格的人能管好自己，可是，当好官仅仅能管好自己是远远不够的。所以还要体察其他方面的道理。
如果选择独自创业，除了凭本事和吃苦耐劳外，还有与工商、税务方面的关系，也不是仅有自制就行得通。
自制型性格的人在寻找事业机遇时，应充分注意以上两点事业之外的因素。
有一次，小江和办公大楼的管理员发生了一场误会，这场误会导致了他们两人之间的彼此憎恨，甚至演变成激烈的敌对态势。这位管理员为了显示他对小江的不悦，在一次整栋大楼只剩小江一个人时，他就立即把整栋大楼的电灯全关掉。这种情形发生了几次，小江决定进行反击。
周末下午，机会来了。小江刚在桌前坐下，电灯灭了。小江跳了起来，奔到楼下锅炉房。管理员正若无其事地边吹口哨边铲煤添煤。小江破大大骂，一口气骂了六七分钟，最后实在找不到什么骂人的词句了，只好放慢了速度。这时候，管理员站直身体，转过头来，脸上露出开朗的微笑，他以一种充满镇静与自制力的柔和声调说道：“呀，你今天晚上有点儿激动吧？”
你完全可以想象小江是一种什么感觉，面前的这个人是一位文盲，有这样那样的缺点，但他却在这场战斗中打败了小江这样一位高层管理人员。况且这场战斗的场合，以及武器都是小江挑选的。
小江非常沮丧，甚至恨这位管理员恨得咬牙切齿。但是没用。回到办公室后，他好好反省了一下，觉得惟一的办法就是向那人道歉。
小江又回到锅炉房。轮到那位管理员吃惊了：“你有什么事？”
小江说：“我来向你道歉，不管怎么说，我不该开口骂你。”
这话显然起了作用，那位管理员不好意思起来：“不用向我道歉，刚才并没人听见你讲的话，况且我这么做，只是泄泄私愤，对你这个人我并无恶感。”
你听，他居然说出对小江并无恶感这样的话来。小江非常感动，两人就那么站着，又一口气聊了一个多小时。
以那以后，两人居然成了好朋友。小江也从此下定决心，以后不管发生什么事，绝不再失去自制。因为一旦失去自制，另一个人——不管是一名目不识丁的管理员还是一名有教养的人——都能轻易将他打败。
五、致命缺陷：没有真感情
自制型性格的人往往具有以下几个缺陷：
①过分忍让坐失良机。
自制型性格的人凡事持忍让态度，苦留给自己吃，气往肚子里咽，认为吃亏是福气。这种处事态度可以化解许多危机，换取机遇。
但是，凡事都有个度。过分忍让，变成忍气吞声，逆来顺受，这也会影响你的机遇。为说明问题的方便，让我们举一个比较遥远一点的例子：
国画大师徐悲鸿当年留学法国这个机遇，是他自己据理力争得来的。当时的教育部长看过徐悲鸿的画，认为这个青年很有前途，曾当面许诺待一次世界大战结束后，中国放开留学时，就派徐悲鸿去欧洲留学。可是欧战结束，中国派出的留学人员没有徐悲鸿。徐悲鸿非常生气，写信指责教育部长作为读书人自食其言、言而无信。教育部长收到这封怒气冲冲的信后自知理亏，于是在下一轮选派留学生时给了徐悲鸿留法的机会。对此，徐悲鸿终生念他的好。可是，假如当初徐悲鸿忍气吞声，逆来顺受，不给教育部长写那封信，中国恐怕就不会有一个学贯中西的徐悲鸿了。
所以，机遇是争来的，有理就要争。忍气吞声、逆来顺受，机遇可能就不是你的了。而自制型性格的人处事过分克己。过分忍让，实际上有时是有其消极作用的，往往会坐失良机，或桃子已被猴子摘去自己却全然不知。
②过分离群倾向。
自制型性格的人善于独立思考，属于自己管好自己的类型。但是，过分的自我意识使他有离群索居的倾向，变得自我孤立和孤芳自赏。本来自律谨严是好的性格倾向，可是由此演变成禁欲。孤独腐群，以至于完全脱离现实生活，最终容易演变成为病态，也就无机遇可言了。机遇是生活中的机遇，离开生活则如僵尸一般。
③不通融。
自制型性格的人要求自己非常严格，但同时也容易按自己的生活准则去要求别人，使许多与他共事的人受不了。不能通融是一种人际交往上的苛刻，其相关表现还有不关心他人痛苦，在别人遇到困难时不愿意伸出援助之手。这种由自制演变成的自我为中心。以至于排他，通常使人际关系紧张，人们无法与之合作。虽然没发生冲突，却也使人感到不安。到了这种程度，实际上一种好的品格就不再发挥积极作用，个人所承受的是好品格的副作用。
六、诠释：好合作与八面玲珑
善于与人合作是一种好性格、好品质，是成功者应该具备的基本素质。这种人能团结各种不同色彩的人一道工作。可是，一评选团结方面的模范时，人们往往把那种圆滑、世故、八面玲珑的人选上，说明这两种性格表象是比较难于判断和区分的。
其实，好合作与八面玲珑两种性格表象在许多方面有着根本的不同。
好合作的人与他人的合作是为某一共同的目的、共同的任务，是为了工作；而八面玲珑的人不是为事业、为工作，他们的处事原则是不得罪人，只要不得罪人，对工作有多么大的损失也不管。
好合作的人具有协作精神与人配合默契，使一起共事的人既取得事业上的成果，又建立友谊；而八面玲珑的人对人穷于应付，没有真实感情，你得势了他就奉迎，你失势了他就冷清，因为他对谁都是应付，不求交往过深也不要得罪人。好合作的人是有主见有自信的人，而八面玲拢的人是缺乏主见缺乏自信的人；好合作的人是真诚、没有歪心眼，而八面玲珑的人可不一定……
八面玲珑的人有一定的投机性，他并不是真的面面俱到，他周旋的主要原则还是看谁有用，看谁有权。这种人投机表现得非常实用，他站在这条船上望着那条船，还没等这条船沉没，他早已选好了另一条出路。他整日东奔西跑，看这个，拜那个，其实是在选择随时可以投靠的船。这种人对任何人都没有真实感情，有的只是实用。因此，谁要是认为“八面玲珑”就是不得罪任何一方，那就误解了，因为他总要有所倾向（有权有势者），总要有所获（无权无势者）。
八面玲珑的人缺乏自信。因为他对自己的才学、对自己的能力、对自己的社会地位、对自己的经济基础等诸方面都缺乏自信，他总是希望用多方周旋来弥补诸方面的不足。例如，跑权贵以弥补地位的不稳；跑实业者以求混点小钱弥补财力的不足等。所以，就必然形成他所谓的力求人际关系的周到，实际上必然是对有用的人的周到和对他认为无用的人的冷漠。八面玲珑的人几乎都不会有真才实学；同样，有真才实学的人没有必要八方交际，到处献殷勤。“八面玲珑”的人缺少真正的机遇，因为即使他总夸口谁谁是他朋友的人，也会认为他不是干事的人，他认识的大人物都是他夸口自吹，其实并不一定是真交。
八面玲珑的人确实不到处树敌，人际关系显得广泛；但他也没有真正的朋友。因为他与谁相处都不是真心，都是出于利用对方的目的。他与谁都不会深交，因为他随时准备一旦对方塌台他就另投他人。但八面玲珑的人也有其精明之处，一般说来，他也不会对塌台的人物落井下石，因为那也不是他的行为准则。无论是谁，只要平反昭雪或官复原职，他都可以再重新登门拜访，一点也没什么不自然。他确实也没干什么过分对不住谁的事。从这个角度讲，八面玲珑的人又比落井下石的人人道得多。他不是坏人，圆滑一些也不讨人恨。
区别好合作与八面玲珑，主要看其对工作对事业的态度。好合作的人对工作认真负责、不肯敷衍，有敬业精神；只不过待人处事比较随和才使人误以为他是八面玲珑。其实不然，好合作的人总是一心扑在工作上，有一种忘我的精神。当你想要与人合作干一件什么事的时候，总会想到他，因为他对工作主动、热情，不必吩咐他就干得好好的，而且对金钱比较淡泊，合作起来没那么多“事儿”，总让合作伙伴有一种离不开他的感觉。所以，好合作的人机遇很多，不会闲着。
以上谈到的倔强、直爽、忠诚等复杂的性格现象，有的看似千古歌颂的好品质，可实际效果却不一定好。同样，鲁迅先生说“忠厚是无用的别名”，而我们都赞扬忠厚的人，希望交上忠厚的朋友。是不是鲁迅说得不对呢？不是的。面对恶势力的挤压，面对强权的欺侮，忠厚只能眼睁睁地看着失败，而没有回天之力，可不是无用吗？这里说出了一个道理，即性格的好坏无一定之规，各种性格都有好的一面，也都有消极的一面。所以，读者朋友不必为性格苦恼。只要善于把握自己，各种类型的性格都可以取得成功。